阿根廷艺术家Eduardo Basualdo沿布宜诺斯艾利斯最大的河畔拉普拉塔河（Rio de la Plata）排布了一系列由风力、热力和电力驱动的机械装置，并着落在当地渔民常用的堤坝和河道枢纽上，这件作品旨在唤回人与河流的深刻联系。墨西哥艺术家Pia Camil在2016年用T恤制作的装置作品也将展出，这些T恤皆产自拉丁美洲并被出口到美国，而Camil是在墨西哥的垃圾站发现它们的，她用这样的装置来指向资本、消费和文化的全球流动。
美国艺术家大卫·霍尔维茨（David Horvitz）将以自己的表演作品向杜尚进行致敬。1918年，杜尚从纽约来到布宜诺斯艾利斯。这位充满殖民主义眼光的当代艺术鼻祖将布宜诺斯艾利斯看作是一片处女地。“布宜诺斯艾利斯并不存在”，他在一封信中写道，“这只不过是一个遍地暴发户的城市，他们没有品位，将他们从欧洲买回来的东西装进当地石头盖成的房子里。”
布宜诺斯艾利斯的夜晚
不过，如今的布宜诺斯艾利斯显然已经不一样。作为“巴塞尔艺术展都会”项目的第一站，“跳房子”得到了当地政府的支持。事实上，从2015年开始，新当选的阿根廷总统毛里西奥·马克里便承诺实施更为开放的经济改革，同时将文化事业作为经济发展的驱动力之一。2016年，布宜诺斯艾利斯市长Rodríguez Larreta参加了巴塞尔艺术展迈阿密海滩展会，表达了他对创意产业的兴趣。
对此，巴塞尔艺术展业务拓展总监帕特里克·福瑞特（Patrick Foret）认为：“多年来，由于政治原因，布宜诺斯艾利斯的艺术世界停滞不前，但新政府更为开放。”布宜诺斯艾利斯并不缺乏底蕴。在巴塞尔艺术展总监马可·斯皮格勒看来，“我知道这座城市的历史，它的文化高度，其富有涵养的市民，我认为布宜诺斯艾利斯非常适合作为这个项目的起点，也有助于我们进行试水。”
布宜诺斯艾利斯
这显然是一拍即合的事情。对于巴塞尔艺术展而言，这家老牌的欧洲展会品牌已经搭建出极具规模的全球交易网络，新的都会项目或许会为其带来博览会之外的新增长点。如斯皮格勒所说，“艺术市场恐怕没有空间再容纳第四个相同规格的博览会了……在布宜诺斯艾利斯，让艺术市场的规模与城市的整体经济共同增长，才是正确的。”而对于布宜诺斯艾利斯来说，已有的文化资源要有用武之地，而它也需要国际性的艺术项目为它带来新鲜血液。自从合作敲定以来，巴塞尔艺术展已经在布宜诺斯艾利斯设立机构，协助当地的非营利项目进行众筹，以及将来有可能推出驻地项目，并为阿根廷的艺术学生提供国际实习机会。这使得布宜诺斯艾利斯可以借巴塞尔艺术展之力，在全球艺术市场中占有一席之地，成为艺术者的新目的地。
巴塞尔艺术展会的中央广场
