张大千《云山图》
北京保利2019春季拍卖会将于2019年5月31日至6月3日在全国农业展览馆预展，6月3日至6日在北京四时酒店举槌。来日起，北京保利携部门展品在上海大剧院八层进行预展。
近现代书画专场《云山图》领衔
本次拍卖共分近现代书画、古代书画、现现代艺术、现代水墨、骨董珍玩、古籍文献及珠宝钟表尚品等数十余个专场。在近现代书画专场中，张大千的《云山图》无疑是最为惹人饮茶注目的拍品。本年是张大千诞辰120周年，北京保利推出本件重量级拍品，也是为了纪念张大千师长。张大千师长被美术史家推崇为“中国绘画史上最多才多艺、作品最雄厚、练习最佳、游历最广的画家之一”，更是“一个法古变今的开派人物”。有关其生平宁画艺的研究，早已汗牛充栋，珠玉纷陈。
此件《云山图》是大千师长为赠予给友人曾履川师长而精心创作的。此幅山水不只尺幅大，并且在艺术构想上独具匠心。这虽然解说张大千师长与曾履川师长的深挚友情，也解说大千师长创作立场之严峻、卖力。
画面左上角题诗二首：
故人病起便驰书，长短相思无日无。
索写云山征宿诺，知予胆弃近仍粗。
我能挥酒汝能题，寄到高斋定有诗。
三十六峰云奔荡，如椽健笔两淋漓。
诗后跋：
“履川道兄大病方起，闻予胆石已除，书来相慰问，兼征宿诺。欣然命笔，内无留藏，外无羁绊，风落雷转，倏忽而成，知此画寄到，履川必统一狂喜，以庆身各康强也。弟爰。丙午闰三月。”
曾履川擅诗词，所以大千有“我能挥酒汝能题，寄到高斋定能诗”之句。从诗与跋可知，大千曾准许为曾履川画云山图，曾履川其时来信，一是说本身大病初愈，又闻知大千清扫了胆结石，透露问候祝贺，二是“索写云山征宿诺”，请大千兑现承诺，为本身画云山图。大千愉快之余，“欣然命笔”，连成一气。
此画作于1966年，张大千68岁，居巴西圣保罗。此前一年，即1965年7至8月间，大千旅欧，在比利时会友，再赴英国举办个展。其间，他倏忽身体不适，显现阵发性胸背剧痛，“疼得满床打滚”。遂飞返巴西，经纽约时痛极住院，检査发现患胆结石和十二指肠溃疡。个中结石有大如龙眼者二枚，小者数十粒。大夫要其开刀治疗，大千患糖尿病，担心酸口难以愈合，又怕身上留有刀痕，说：“好好的光光的肚子，为什么要给人拉一刀留条口儿？”于是决意保守治疗，并于10月返归圣保罗，依香港陈养吾医师的处方，大量服龙胆草。2个月后再检査，发现结石已化，喜出望外。住在中国..区域的曾履川闻知，便写信来慰问并索画，这就是大千创作《云山图》的配景。
张大千在60岁以前，首要用功于研究传统、临墓了大量古代作品，包罗清代的四僧、新安派，明代的董其昌、吴门画派、元四家，宋代的董源、巨然、二米，以及敦煌壁画等，创作了大最传统气势的作品，凡文人画、画家画、南宗画、北宗画、适意画、工笔画，水墨、青绿、山水人物、花鸟、古装、时装，几乎无所不包、无所不克。但到了晚年，他实行变法，缔造了独树一帜、具有强烈现代感和神秘感的泼墨泼彩新气势。晚年变法的缔造性冲破，是在周全深入研究传统的根本上显现的，是大多数传统派画家所不曾达到的。这些以“泼”为主的作品，固然借鉴了抽象示意主义的某些身分，看上去全然是中国作风、中国魄力，没有西画陈迹，更没有半生不熟、不求甚解之病。他谈及这些作品的抽象特点时说：“老子云：得其环中，超以象外，此境良不易到。恍兮忽兮，个中有象，其庶几乎！”，道出了泼墨泼彩作品与传统中国艺术精神统的内涵关联。
92件拍品为现现代艺术夜场增光添色
吴冠中《渔船》
北京保利2019年春季拍卖现现代艺术夜场共收录92件拍品。“云翳上的他乡人:藤田嗣治和他的巴黎梦”“山一程，水一程：纪念吴冠中诞辰100周年”“吞吐大荒:赵无极的抽象艺术”“时代精神:新中国美术”四个专题版块另具匠心。
“云翳上的他乡人:藤田嗣治和他的巴黎梦”专题所包含的四件作品均是有名..画家藤田嗣治艺术特色与价格的主要施展。作于1923年的《阿西娜和山君》是藤田嗣治“绝妙的乳白色”时期的经典之作。《在画家房前的女孩和蝴蝶》《女孩与猫》《系红蝴蝶结的小女孩》均是其儿童绘画主题的代表。
“山一程，水一程：纪念吴冠中诞辰100周年”作品专题集结五件吴冠中出色作品，个中有四件油画作品，一件水墨作品，意在呈现吴冠中中西融合，水陆兼程的艺术求索之路。创作于1974年的《高粱溪流》、1975年的《黄山三岛》、1976年的《渔船》均是吴冠中油画中珍奇怪见的上世纪70年月经典之作。创作于1987年的《印度妇女》是融合中西技法的出色人物创作，曾列入1992年在英国伦敦举办的“吴冠中：一个二十世纪的中国画家”大展。独一一件纸本水墨作品《玉龙松》创作于1988年，这件作品在抽象与具象，纯真与雄厚之间索求出了一种极富视觉张力的示意形式，在同时期的水墨作品中可称为出色之至。
赵无极作品
“吞吐大荒:赵无极的抽象艺术”单元包罗两件赵无极60年月早期佳作，这一时期赵无极的作品画面中半具象的形体与符号已不见其踪，转而用纯粹的色与光，布满能量与张力的线，来抒写艺术家对世界的视察和体悟，同时也将向其绘画说话向着更为纯粹的本体境界推进。《2.6.1961》在有限的画面中构建出一个布满空间感与光感的精神世界，艺术家以邻近的色调呈现出连成一气的自然协调感。《01.09.60》则采用了横向朋分的构图体式，稳重渐进的色和谐平涂式的用笔令画面呈现出一种扑梦幻泡影的色彩光线和东方神秘气息。
作者：李兵
编纂：吴钰
责任编纂：范昕
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