装饰音在钢琴吹奏中占有着及其主要的地位，装饰音在音乐中的运用能够使旋律加倍美丽和生动。每个懂音乐的人都知道钢琴音乐的世界恢弘无边，每一个音符，甚至于每一个标点都大有学问。装饰音也不破例，它一向以来都是钢琴教授和吹奏的难点，可否真正认识而且准确弹奏装饰音不光仅是弹奏手艺的问题，还关乎着音乐作品的气势和艺术示意力。
01钢琴装饰音的显现
大约三百年前，古钢琴在发声中存在着必然的缺陷，为了使音乐旋律加倍的美丽而富有趣味性，装饰音应运而生。尤其是到了十七、十八世纪的巴洛克时代，装饰音更是施展了弗成轻忽的感化。装饰音在很大水平上填补了古钢琴弱的快的瑕玷。最常见的装饰音有波音、倚音（长倚音、短倚音、后倚音、复倚音）、颤音、回音等等，它们都是用来装饰旋律的辅助音。因为分歧的时代对音乐美的观点大有分歧，所以装饰音的种类有好多，弹奏的方式也纷歧样。
02装饰音的弹奏和技能
在钢琴的吹奏中，装饰音的弹奏固然是有难度的，但它又是每一个学琴者必备的花样。要想学好装饰音必需学会一些技能。装饰音是表达钢琴音乐感情弗成或缺的一部门，有了它音乐会变得加倍美妙出奇，并富有彰显力。弹奏者的感情能够经由吹奏极尽描摹地表达出来。在民族音乐中，装饰音的运用还具有特别的主要性，这些短而轻的音在吹奏中却占着根基拍子的音。接下来介绍一下装饰音的种类。
（一）倚音：分为前倚音和后倚音，是在曲谱上的用小音符标记而且用边连线与根基音连起来的一个或多个或在根基音后发出的音。倚音可以营造一种轻盈的结果，让音乐曲子变得悠长而富有趣味。例如，肖邦的《小狗圆舞曲》、莫扎特的《降B大调奏鸣曲》中K333第一乐章的开首，等等。我们知道装饰音的时值不占根基拍子的时值，但要弹奏出正确的节奏，必需使旋律的重音落在主音上面，经由手腕的力量获得准确的节奏。
（二）颤音：是指根基音和它上方二度音的快速瓜代。它由肺部发出的快速气流引起声道内步的弹性部位颤抖而形成的一种子音。若是平时长时间的弹奏这种颤音，手指有或者变得不天真，继而僵硬，弹出来的节奏也不屈均，声音缺乏清楚性。高水平的钢琴吹奏不是一时半会儿就练习出来的，需要长时间的持续演习，这时就必需战胜颤音中的障碍。将手腕放松下来，抚平思路，按照节奏放下第一拍，继而抬起第二拍，第三拍，轻轻地摆动。经由络续的频频调节，手腕天然会获得放松，节奏感上来，声音也会变得轻盈起来。
（三）回音：从根基音上方二度吹奏到根基音，再到下方二度然后吹奏回到根基音。回音敌手指的要求很高，用几个词描述就是清楚、时兴、灵便、迅速，同时手指动作要准确，只有富有弹性的手指才能将装饰音弹得悦耳而有生气，不然装饰音只会变得机器无力，毫无生气可言。手指对于一个弹钢琴的人而言，意义重大，需要稀奇的珍爱，要想弹奏好回音，必然要避免其生硬和节奏的禁绝确，掌握好手腕的力量，要时刻连结放松状况。
（四）波音：指根基音弹出后敏捷弹出上方二度音并回到根基音称之为上波音，而下波音是先弹根基音，再弹低二度音，它的节奏与上波音沟通。有时音乐作品中的波音是用小音符直接标明的，有时也会用符号标记。巴赫的《二部创意曲》之四中就有长达三末节的波音是从上方二度音起头的。借鉴古钢琴发音的特点，巴罗克时代的波音一样是从该音上方二度起头弹起。倘若伴奏和曲调部门一路起头，吹奏者就难以将高音弹奏得很清楚，是因为他们仅仅靠触键是改变不了钢琴的力度和音色的。
03装饰音在中国的显现
一说起装饰音，人人想到的多是西欧，尤其在巴洛克时期显得分外凸起。而巴洛克时期最主要的代表人物巴赫更是将成长了几百年的复调音乐达到岑岭，他的音乐作品就十分强调装饰音。
其实装饰音在中国也有很大的成长。19世纪40年月鸦片战争的爆发客观上促进了中西文化的交流，一些进步分子西学东渐将欧洲音乐最根基的乐理常识进修过来，个中就有装饰音。中国的曲子气势与古典作品很相似，几乎不消装饰音也能将作品示意的丰满。然则江南音乐的作品气势还不克充裕表达中国民族音乐风味，然而若巧妙地运用装饰音则填补了这一缺陷。装饰音就是如许慢慢在中国成长了起来。
04中国钢琴作品中装饰音的巧妙运用
中国传统乐理和西方乐理有一个根蒂性的分歧，中国的音乐作品讲究只有互相应和，发生转变才能够形成曲调，这就是所谓的声响应，故生变.中国前人相当有聪明，古琴弹奏出的音符很美，也很讲究，能够弹奏出吟、揉、绰、注之声。吟是指古琴弹奏时左手指由上往下频率较快的往返滑动；揉是指左手指从下往上慢慢地往返滑动；绰是指右手抚琴，左手指滑到特定的音高上；注是指左手指下滑到特定音高上，以此可知吟与揉相对应，绰与注相对应。其实音高具有不固定在一点的特点，具有晃悠和扭捏性，这就是所谓的钢琴中的装饰音.它的转变形式不定，在音高和强弱方面转变很大。装饰音在中国作曲中的巧妙运用既连结了中国气势的韵味，又到场了和声身分，妙哉！
结语：总而言之，钢琴弹奏出来的旋律美丽，能够超越时空的局限性，感触世间的一切。音乐的力量是无限的，然则钢琴的特征也导致吹奏过程中讴歌性的局限，所以巧妙运用手腕的技能来把握钢琴中装饰音的技能是很主要的。一名精良的钢琴家要弹奏出完美的作品需要加倍留意细节，而装饰音就是个中弗成轻忽的一个环节，同时还要领略美丽悦耳的旋律是从指尖发出的，而指尖的天真需要全身各个部门的综合调动，如斯才能使音乐加倍富有显现力，从而吹奏出打动人心的音乐。
