王晶《黑白战场》的文本是一个复合文本，你可以说是大杂烩以至大抄袭，也可视为是他对原文本的回应以至批判。
最明显的对应文本当然是《江湖》（加上《鎗火》的保护大佬桥段），我们甚至可以视之为他向黄精甫示范，应该如何把《江湖》拍成《教父3》。《江湖》有左手哥，《黑白战场》的廖启智也要伤手；《江湖》的大佬要对付三个手下，《黑白战场》照办煮碗；《江湖》刘德华和张学友在古巴餐厅大讲红酒和白兰地，《黑白战场》换了曾志伟和廖启智一面打边炉，一面提起同一譬喻；《江湖》的悲哀是下一代逃不脱上位的循环（下一代原来根本便是上一代），《黑白战场》则提醒大刺刺向下一代展示游戏规则的上一代，小心众叛亲离的阿尔．柏仙奴是你们的命运！
《教父3》的悲情是李尔王式的，兜兜转转之后成为唯一希望的女儿突然死亡！《黑白战场》则引入了《追魂交易》，为人子者不甘心受上一代（同样由阿尔．柏仙奴饰演）控制，引刀成一快，也是《福伯》（黄精甫成名作）中自残杀父的变奏。
父亲自以为是，为儿子安排好一切，一心让他上位做阿大，但他却不领情，认为这只是做阿四（工人／奴隶），电影好像没有涉及大是大非的判断（例如做江湖大佬／黑社会老大将否满手血腥，危害社会，做尽坏事），而是处理一个自由和自主的问题——而儿子余文乐的爱人黄伊汶在过程中遇害，对他的抉择则似乎也有一定的决定性作用。
余文乐令我想起希腊悲剧《安蒂冈妮》（Antigone）中的海蒙（Haemon），当然最能对号入座的还是曾志伟饰演的龙四，俨然《安蒂冈妮》的克瑞翁（Creon）翻版，同样自以为是，维护自己深信的法律，结果令一心违命收葬兄长的安蒂冈妮身亡，，深爱安蒂冈妮的海蒙自尽，他母亲也不能忍受丧子之痛，自刎而亡，余下悔疚不已的克瑞翁孤独地留在世上受苦。
安蒂冈妮和克瑞翁关于世间法和天上神法衝突的争辩，脍炙人口。安蒂冈妮认为禁止她收葬兄长的法令违反公义和神道，虽然是克瑞翁为造福底比斯人民所订，但却不敢苟同，她方正、坚强、反对恶法、勇于与权势抗争，为信念不惜以身殉道，长久以来观众都会站在她那一边。
然而，想深一层，如果克瑞翁自以为是，她又何尝不是？在两代人寻求沟通的背景下，两个红了眼睛各自以为站在正义一方的人对峙，结果往往两败俱伤。克瑞翁最后决定收回成命，可惜为时而晚，大错铸成，《黑白战场》的龙四到儿子在他跟前自杀才如梦初醒，反省能力便连古人都不如了.
