《三人行》讲的是人道和宿命的故事。一念天堂，一念地狱，人生无常，自古如斯。
这是一个由三方力量构建的故事。发生在病院这一方小六合，戏内6小时，戏外90分钟。主角之一的钟汉良更是有三分之二的时间躺在病床上，单靠说话搅得如火如荼。全片没有多余的镜头、没有多余的脚色、没有多余的对白，情节层层铺开，环环相扣，重要刺激到令人不敢挪开眼睛。终局又留下无限想象空间和寄意让观众咀嚼。
每小我都有盲点
警察们滥用权力，一错再错，却自我辩护“犯罪，是为了法律”。大夫偏执敏陶染致她接纳冒进的“全力”来维护本身的庄严，却被警匪双方行使。钟汉良饰演的悍匪张礼信是全片中心，然而仅凭一张嘴把所有人玩弄在股掌间的悍匪，却看不到本身的命运，下场令人唏嘘。
生老病死皆是宿命
《三人行》深深打着杜氏的烙印，是非没有显着界线，整个病院宛如浓缩的社会，每小我都在宿命的漩涡里演绎贪嗔痴爱恨。自认为掌控全局的悍匪，在无常的命运眼前，也显得无力和惧怕。怔怔看着滴在手上的鲜血，偷偷看看旁边的病友，细微的脸色动作，明示了悍匪心里深处的懦弱。
悲壮源于悲悯
影片于描写芸芸众生的寻常中透着一股悲壮。传统意义上代表公理的警察，在影片中是卤莽躁急并且犯罪。而悍匪张礼信却满腹经纶七步之才，悍匪的同伙们为救兄弟不吝以命相搏。这种错位和扭曲让人耳目一新，发生强烈的戏剧结果。不得不赞叹钟汉良过硬的台词功底和壮大的演技，用平缓放松的语调、或戏谑或阴鸷的眼神，仅在一张病床上，就把悍匪的张狂冷傲阴狠示意得如斯流通天然，毫无斧凿陈迹，连紧绷的脚趾都是戏。在谁人经典的慢动作长镜头中，《之乎者也》歌声清澈，略显无邪的歌词，悍匪们宁死也要自由的集体疯狂，让这场大对战有着诡谲的悲壮。
寻常蕴含洞悉
影片最后用一种非常回转的体式归于平静。与前面热潮迭起形成光鲜对比，无声无息吐露着宿命的意味。片尾曲别具一格，疯老伯唱的广东小曲，歌词大俗，尽是吃喝玩乐，但谁又能说这不是一种超脱呢？老伯脱离病院时，看着成了植物人的悍匪，这个教他解开约束衣的伶俐人，后半辈子都逃不出本身的宿命。命运就如许沉寂的换了个位置。或许影片恰是想借老伯之口表达，人生百态，不外生老病死，机关算尽，倒不如简洁是福。
文：coco
