悬空的丝网帷幕上投影着波尔坦斯基的面庞，随着时间流逝，帷幕上不断变化着他7岁至65岁的面孔，穿过作品《与此同时》，观者步入一条暗黑走廊，近三米长的墙壁由一排电子计数器组成，上面的红色数字不停闪烁着，波尔坦斯基将自己的生命带入了作品《最后一秒》中。
“这个巨大的秒表计时器记录着至今我活了多少秒。我做了一辈子艺术家，想尽各种办法用作品留住人的生命和记忆，不愿忘记任何东西。但时间一直往前跑，不会为我们停下来。我等待计时器停下时的那个数字，那将是我生命结束之时。”
波尔坦斯基的作品富含自传色彩，童年回忆总是不自觉地投射在其创作中，“战争和犹太人身份对我来说是生命中最重要的事”。
他生于1944年9月6日，巴黎从德国占领下解放的第12天。“为躲避纳粹追捕，我爸爸已经在地下室住了两年，我的全名其实叫克里斯蒂安·自由·波尔坦斯基，中间名‘自由’（Liberté）是爸爸给取的，对我们犹太人来说，自由太可贵了。”
克里斯蒂安·波尔坦斯基在制作小型泥球，1969年
略显荒诞而悲凉的童年经历成为波尔坦斯基一生的印记，他从小就听闻很多纳粹集中营的往事，虽然他长大时战争已结束，但战争却深深影响了他，“死亡”与“人类境况”成了他的创作核心。
“死亡在人的生命里是注定的。在我看来，每个人活着时都很特别，一旦死了很快被忘记。举个例子，我们记得自己的爷爷，却不记得爷爷的爷爷是谁。对于那些去世很久的人，我们该用什么方式去记住？于是，我在家里搜集了很多死者照片，大概1万张瑞士死者的肖像，有些人我认识，更多是陌生人。我的早期作品，就是以死者的照片为主。”
《圣地·魁北克》，加拿大魁北克，2017年
波尔坦斯基娓娓叙述着自己的创作经历，低沉浑厚的法语，在空气中震颤、流淌，仿佛是一位来自异乡的萨满。
