《机遇·命运之轮》，第54届威尼斯双年展法国国家馆展览现场，2011年
“有家波兰报纸每周刊登新生儿信息，我找了大概三千个婴儿，把他们的照片做成这个‘传送带’，这些宝宝是生的希望，但也注定死亡，人其实都是向死而生的，但不用惧怕，死亡只是目的地。”
波尔坦斯基说，他试图用这件作品对“机遇”和“命运”进行拷问。“我一直都很关注‘机遇’和‘命运’的风险，对两者之间的相互推动和牵引很感兴趣。每个人的出生都是一种机遇，我们的父母是否恋爱？他们是否..？这都是我们出生的机遇。可能..早点或晚点我们就不会出生，此处就不会有你了。关键问题是，你究竟相信命运还是机遇？”
生活是一座喷泉？
“我相信艺术在多元社会环境中会发展得更好，如果只有一条准则，无论在政治还是艺术领域，情况都会变得非常危险。”
生于战乱时代的波尔坦斯基，对民族、政治的纷争有种决绝的避斥，他的艺术创作总是伴随着精神性的探求，仿佛一场朝圣。
“我的传统——哈西德主义的传统里，重要的是去工作、去寻找上帝，但不一定能找到。我讲个哈西德的故事。一个大拉比临死前，有学生求教他最后一个问题：‘何谓生活？’拉比睁开一只眼答道：‘生活是一座喷泉。’每个人都称许他智慧的回答。只有最年轻的学生大声问道，‘什么？生活是一座喷泉？’‘什么？生活不是一座喷泉？’大拉比答完便死了。最古老的智慧却被最年轻的人质疑。”
在..濑户内海的丰岛尽头，一个孤寂的小黑屋里储存着来自世界各地的心脏跳动之音。整座小岛只有一辆车，游客通常要通过自己的力量骑行到陆地尽头，面朝大海，戴上耳机，安静地聆听生命颤动的声音……
《后来·DOPO》，马里奥·梅茨基金会展览现场，意大利都灵，2015
