这幅画作于1801年，当时吉尔丁正在英格兰和苏格兰等地作速写旅行，画中是一处哥特式遗址。最早将如画这个概念引入风景画的是前代英国画家威廉·吉尔平（William Gilpin，1724—1804），对他来说，如画的感觉大体上介于美和崇高之间，既没有前者那种理想的完美，也没有后者的庄严肃穆，但对观者具有特殊的吸引力。由于这一审美模式在18世纪后期的英国十分流行，很多水彩画家都有类似风格的画作。
这次展出的就有一幅与吉尔丁齐名的约翰·塞尔·科特曼（John Sell Cotman，1782—1842）的《兰托尼修道院》（Lanthony Abbey，图4），同样创作于1801年。
图4 科特曼 《兰托尼修道院》
而后来的19世纪最有名的英国风景画家约瑟夫·马洛德·威廉·透纳（Jeseph Mallord William Turner，1775—1851）也有这个风格的水彩作品，如《从回廊看索尔兹伯里大教堂》（Salisbury Cathedral Seen from the Cloister，图5）。这幅画将地志素描的细致与精确和凸显这一场景如画之美的戏剧性构图结合在一起，跟前述的吉尔丁作品很相似。实际上，吉尔丁和透纳出生于同一年，也常去光顾“门罗学院”，在吉尔丁27岁英年早逝之前，二人是主要的竞争对手。
图5 透纳 《从回廊看索尔兹伯里大教堂》
这次泰特美术馆还带来了吉尔丁的另一幅《切尔西的白房子》（图6），正代表了他第三类的创作主题，城镇风景画，这一类作品是地志性的。《十九世纪欧洲艺术史》收入的这类作品是《德文郡河湾边的村庄》（Village along a River Estuary in Devon，图7）。
图7 吉尔丁 《德文郡河湾边的村庄》
