艺术汇：我们看到的画面是一个机器操作的结果，但这个结果的背后其实包含了大量的思考及行动，包括对机器工作方式的设想、调试、控制等等。所以，是否可以说尽管你没有直接去接触颜料，但作为创作者的行动依旧以一种间接的方式融入在作品生成的过程当中？
谢墨凛：恰恰相反，正因为我的创作包含了大量思考和身体力行的过程，因此作品是非常直接地融入了我的思考，仍然体现了一种直接行动的成果。当然，对机器的运用也是我意志投射的一部分。
艺术汇：你的画面具有一种规律性、秩序感，在绘制一幅作品之前你必然会对画面呈现效果做出预设。在创作过程中，或者说在对机器操控的过程中，你是如何看待、处理期间有可能出现的始料未及的状况？通常这种不确定性会出现在那个环节或层面？你会坚持寻求最初的预设，还是会在某种程度上接纳这种所谓的失控或意外？
谢墨凛：可以说始料未及的状况是一直贯穿在创作实践中的。制作的各个环节都出现过的意料之外的情况或事故，因为每一个环节要处理和控制的变量都复杂了。但这些事故又是必然的，是我需要去一一经历并解决的问题。
如果意外提示了一种新的方向和线索，那么需要去深入弄明白它们，看看如何加以利用。另一些时候所谓实验和探索就是主动利用各种条件和手段去激发和追求始料未及的状况发生。其实你的这个问题涉及到创作中的偶然性与必然性。通常认为必然性是已知的，而偶然性则属于未知，其实偶然和必然是相对的，可以互相转化的。创作中已知和未知很多转化是在实践已知的步骤中加入和改变一些部份，去激发偶然或突发过程的产生。很多时候我们发明了很多方式去言说和形容它，如灵感、缪斯、天启等等。
对于那些始料未及的状况，我会很兴奋。正是这些偶然与必然方面的同时存在，才会不断激发思索与行动，意外的偶然性经过思考与整理或许可以找到它们的规律与可控性。同时重复已经熟练的可控的必然部分，有助于仔细体味和思索，是启发性时刻来临前的必经之路，也是发现和深入认识创作本身一种至关重要的途径。
