米芾以书法，若论体势骏迈，则当属第一。米芾平书法用功最深，成就以行书为最大。
米芾自称“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，施展他用笔迅疾而劲健，尽心尽势全力。他的书法作品，大至诗帖，小至函牍、题跋都具有舒坦淋漓，欹纵幻化，雄健清爽的特点，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地示意出来。
米芾对书法的分布、构造、用笔，有着他独到的体味。章法上，正视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
在米芾的行书中，示意出必然的纪律性，把握这些特点，对我们进修十分主要。
一、巨细长短
首先我们要整体把握字形的巨细长短。前人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字巨细整齐，如是则毫无艺术性可言了。把握好这一纪律，能使我们在摹仿、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者摹仿过程中最轻易犯错的。
二、平允欹侧
为了章法的需要，行书能够是平允的，也能够是欹侧的，但字的重心照样要连结平稳。分歧气势的行书的欹侧水平分歧，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧水平大点。
三、减省贯穿
行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画偏向性增强，气的示意更强烈，示意在结字上，就是省简了笔画，这些贯穿一路的笔画构成了分歧趣味性的组合，形成对比。
四、收放伸缩
为了对比转变的需要，字的某一笔画（部门）摆布收缩，凸起另一笔画（部门）；为了对比转变的需要，字的某一笔画（部门）上下伸展，另一笔画（部门）收缩。
五、疏密匀豁
楷书一样是均匀布白，行书的布白较楷书的布白雄厚得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者轻易犯错的，轻易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。
六、开合向背
所谓开，是指字的笔画有向外拓展的趋势；所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。开合又称“向背”，背者为开，向者为合。米行书中宫紧收，结字以开（背）为主，颜行书外紧内松，结字以合（向）为主。其实每位书家的结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如斯方显得生动。
七、有让有就
字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，联结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的水平大。楷书的就还连结字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接，有重叠的部门。如“鹤”、“衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。
八、参差池落
类楷书结字的纪律，为了隐讳字的平齐，字的各部门适度错开位置，反而重心平稳，生动有趣，从中也体验到书法家缔造性的示意。如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位，“半岁”是摆布错位。
九、凡同则变
一字内有沟通的点画要处理得不相同，如“形”字；一字内有沟通的部门也要转变，如“羽”字；有沟通偏旁部首的字在一路，该偏旁部首也要有转变，如“仕倦”；在一件作品中，统一字多次显现，也要求转变，如《苕溪诗》中几个“好”字的转变。
米芾《珊瑚复官二帖》
