笛曲《秦川抒怀》，这首作品是由西北秦地音乐气势代表人物马迪师长所作。马迪师长在把握、认识充沛多的竹笛文化前提根蒂之上，创立了本身的长安笛派，兼容南北两的精髓地点。在创作思惟和手法，吹奏的气势都具有小我特色。其创作的作品富有很强地区色采各长安笛派发源于西安，所以具有浓烈的陕西气势。具，有深挚的文化底蕴，所说长安笛派是把古都长安的汗青底蕴、人文风情施展的极尽描摹。作品气势融合南北两优美与激动的地区文化特色，深受恢弘笛友们的喜爱。尤其是《秦川抒怀》这首作品更把陕北地区音乐气势施展的极尽描摹。
这首笛曲取材于陕北处所民歌，具有浓烈处所色彩和西寒风格。吹奏更富有韵律。曲以高亢、凄美的旋律，极尽描摹施展了人道中最原始、野性、朴素的一面。依恋和向揉合在一路，有一种直达心底的感触。曲中“气”施展在整首曲目的情绪把握，慢板部门，以一种迟缓的气息来吹奏，略些气震音，用哭腔的形式来诉说着一种悲痛，吹奏时讲究适度应用腹震音等技法，使脸色感加倍细腻，气息富有一种凄美的震颤，带着几分忧伤与苍凉，吹出长安古意的沧桑此曲有悲痛低缓的吟唱，也有高亢激动的秦腔腔体，施展了陕西劳动听民的朴素、勤豁达的西北的气势。
在曲中“指”施展一个很有代表性的吹奏手法—揉音，谱例５，从吹奏技法上来看，揉音技法是陕西竹笛吹奏中最具特色的技能，这种音乐技能是马迪师长从板胡中移植来的，和板胡压弦的表达结果很相似，具有很强的艺术表演力。吹奏时，将左手的食指和中指并拢，然后食指贴着第六孔的左侧上下地扇动，使得出来的声音更有一种哭诉的结果，此处技法用“Ｕ”来标注在乐曲的降７上，用这种揉音更佳的示意出该地区奇特的气势。这个标记性的降７在曲中被称为吃力音，是个大二度音程，降７到１之间往返滚动，非常接近人声的哭腔，用于此曲中，比如是戏曲中的润腔，为乐曲增添了无限的韵律，１２给听者带来一种忧伤悲切的感受。能够说气息是表达感情的最直接体式，音随气转。强弱长短的分歧气息转变传达出乐曲中的忧伤与喜悦之情，衬着了竹笛的感情艺术示意力。
平日在气息转变的示意上会用“气震音”这一技能，别名“腹震音”，是经由喉头与腹部一路抖颤发生气息颤抖。也能够发抖另外身体部位，如“唇震音”１３、“指震音”等。如马迪先生的《秦川抒怀》的委婉歌声般的多种综合的长音处理方式；又如《牧羊姑娘》中的长音以及尾音的处理多以腹震音来润饰音色，抒情感情的波动与转变。
