在篆书全面发展的同时,隶书创作也取得了普遍的提高和突破，追求个人风格的努力越来越明显，对汉碑风格技法的选择和发挥呈现出自取所好和结合自己习惯强化夸张的趋势，遂使汉隶这一古老的书体形式生发出新鲜的活力。
杨岘(1819 ——1896)，字见山，又字季仇，号庸斋、藐翁、迟鸿轩主等，归安(今浙江湖州)人。咸丰五年(1855)举 人，应会试不中,遂以幕僚身份辗转各地，曾人曾国藩、李瀚章幕中，参佐军务。五十岁以后负责海道漕运事务，官至盐运使，其间曾知常州府数月，六十五岁知松江府时，因得罪上僚被劾罢官。此后即寓居苏州,读书著述,以卖字为生。
杨岘在书法上专攻隶书，由于他取法广泛，临习勤奋，因而下笔极其熟练，个人风格也非常明显。其点画用笔劲健，波挑尖锐，通过迅速的运笔和熟练的提按动作形成一种犀利峭拔的面目。在字形结构上，则一反前人学汉碑均取其方整严密的习惯，师法《石门颂》，专以聚散离合、舒展开张为能事。杨岘写隶书，尊崇碑派法则，下笔果断坚实，再以顿挫求迟涩之趣。对字形尽量采取上部紧密、下部疏朗的处理方法，在稳健的前提下，强调疏密、纵敛对比，尤其是撒、捺及长竖等笔画，左、右伸展，波挑飞扬，将汉碑的雍容端庄转变成种活泼飘动 、神采焕发的形象，因而被人称为是用草法写隶书。他的行书亦点画沉着,体势奇宕，字形或瘦长、或方扁、或紧结、或离散，变化多端而力避平淡其豪纵不羁与骏逸飞动，一同于隶。
