八十年来，本作被收录在伦勃朗作品文献中，数十年里由同一私人收藏，但一直鲜为人所见， 直至近年始有露面。2011 年，本作经过清洁和保养处理，并进行过彻底的技术检测，因此可 供人仔细研究。因此，这幅画作为伦勃朗真迹在《伦勃朗与耶稣的面目》展览上展出，随后 被借展于阿姆斯特丹伦勃朗（林布兰）故居博物馆，直至 2018 年夏，期间本画一直挂在伦勃 朗睡房内两扇窗的中间，从他的箱形床可以望得见。
1656 年伦勃朗陷入破产，当时有一份清单详列他的财产，其中包括一幅沙龙里的《伦勃朗的 基督头像》，之后还有一幅《伦勃朗的基督头像》。其中一项有可能就是这幅作品。它位于 私人起居区域，，足证伦勃朗对它的重视。该份财产清单上亦有一幅无署名的《基督头像写生》， 它位于小工作室里，也有可能是这幅速写作品。
画中发现指纹 相信属于伦勃朗
《基督头像》油画符合人们对伦勃朗绘画方式的一切理解：作品一气呵成，落笔迅速，调整修 改时颜料仍然湿润。修复师瓦莱尔（Wallert）与范·迪拉（ Van de Laar）的调查揭露此画更 多资料，包括令人惊喜的指纹发现，相信是属于画家本人，指纹分布在画板底部边角的原颜料 层上——由此进一步证明作品完成速度之快（见下图）。
伦勃朗目前存世的速写素描一般不是为油画打稿的预备草图，而是画家藉以理解光线散落、描 绘人类情感的习作。伦勃朗在这幅小画中投入了深刻的思虑，甚至是怜悯之情。无论这幅小尺幅杰作之最 终创作目的为何，在这方寸空间内伦勃朗仍能恣意挥洒颜料，表达出真挚动人的人类情感和谦 卑虔诚，足证其天赋雄才。一如约翰·纳殊所言，伦勃朗能够捕捉到‘人类面貌最细腻入微之 处’。
