唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。
三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，老婆改嫁，平生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻画著名世界。 早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，交融南北画派，文字细秀，结构疏朗，气势秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，身形美丽，造型正确；亦工适意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨适意，潇洒秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。 诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。 唐寅的作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品，藏于世界各大博物馆。
唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，首要进修了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的气势。同时参合马远、夏圭的构图和文字技能，并普遍地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸人人，交融贯通，逐渐形成本身的气势。画面结构严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。另一方面，对天然山水有着亲自的体察和真实感触。代表作品有《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《虚阁晚凉图》、《杏花茅屋图》等。
唐寅人物画写实功力较强，形象正确而神韵独具，《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。其仕女画大体分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，景象高华，出自南宋院体画，如《王蜀宫妓图》。工笔重彩，以“三白法”染仕女面部，凸起宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流通的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态描绘得生动入微，为唐寅仕女画的精良之作。另一种是脱胎自南宋院体，文字举止爽利．转笔方劲，线条顿挫升沉，由工丽变为简逸。代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用，画面富有韵律感。
唐寅水墨适意花鸟，墨韵清白、格调秀逸潇洒而富于真实感。代表作为《枯槎鸲鹆图》，构图用折枝法，枯木枝干由右下偏向上弯曲伸展，枯笔浓墨，苍老挺立。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，拙笔点叶，一两条细藤，数笔野竹。右上角题诗为：“山空幽静人声绝，栖鸟数声春雨馀。” 以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型美丽，文字疏简精当，行笔直秀潇洒。《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。 尚有《墨梅图》、《风竹图》、《临水芙蓉图》、《杏花图》等。
唐寅诗文以才情取胜。其诗多纪游、题画、感怀之作。早年作品工整妍丽，有六朝骈文气息。泄题案之后，多为伤世之作，不拘成法，大量采用白话，意境清爽，常含立崖岸不屈之气，情真意挚。著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。
诗作有《百忍歌》、《上吴天官书》、《江南四时歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《闲中歌》等600余首。诗集中有为歌妓而作者，如《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人见寄》、《玉芝为王丽人作》等。陈继儒《宁靖清话》记：“唐伯虎有《风流遁》数千言，皆青楼中游戏语也。” 是书已失传，无认为证。
除诗文外，唐寅也尝作曲，多采用民歌形式，因为多方面深挚的文学艺术教养，履历坎坷，见闻渊博，对人生、社会的懂得较深，雅俗共赏，声名远扬。
桃花庵歌
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。
桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。
半醉半醒日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不肯鞠躬车马前。
车尘马足富者事，酒盏花枝山人缘。
若将显者比山人，一在平地一在天。
若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。
世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。
不见五陵俊杰墓，无花无酒锄作田。
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