自1846年至1848年的墨西哥 - 美国以来，当世界发现本身陷入第一次世界大战时，已经拍摄了很多辩说。
相机手艺在这70年间敏捷成长，相机变得口袋巨细且，这首次发生了业余摄影师的概念。此外，动态影像不再仅仅是一项科学实验，大部门公家都喜欢参观片子院。
在她超卓的书中，第一次世界大战的摄影师，皇家博物馆的退休收藏总监简卡迈克尔将第一次世界大战的摄影师分为三组：“官方，新闻和业余”。
本文将介绍第一次世界大战摄影师的这些类别及其对英国和帝队记忆的奇特进献。
官方摄影师
欧内斯特布鲁克斯是第一次世界大战摄影的代名词，是英国第一位正式的摄影师。作为“ 每日镜报” 的摄影师，布鲁克斯在战前的履历让他在1915年为水师部从皇家水师自愿者珍爱区中脱颖而出，为加里波利战争做预备。
拥有官方摄影师的头衔使得布鲁克斯能够进入那些正本能够无法进入其职级的士兵的处所和人员。1916年转移到西线后，布鲁克斯获得了中尉的声誉品级，为他供应特权和通道。
固然加拿大和澳大利亚的摄影师被认为是上尉的级别，但英国摄影师从来没有比中尉更进一步。限制他们的品级以及随后对官方摄影师施加的限制反映了武装军队和英国当局对时代摄影师脚色的复杂感触。
与其他国度比拟，英国和帝队布置的官方摄影师数量较少，也施展了这种郑重立场。例如，卡迈克尔注释说，与法国35和德国西部前方的50位官方摄影师比拟，英国和帝队在1916岁尾之前只有十位摄影师。
官方摄影师经常被迫承担的某些方面。尽管图像很少被彻底伪造，但Carmichael建议偶然显现“场景设置”以实现究竟。
在一个例子中，士兵们在索姆河战争的第一天就看到了刺刀，固然场景实际上是在斗争起头前几天上演的。在他的回忆录中，我的比特，第一届兰开夏郡Fusiliers的乔治·阿斯赫斯特描述了厄内斯特·布鲁克斯若何要求他和他的同志们在现场接纳动作以换取朗姆酒和卷烟。
固然英队依靠于批示谁，但总体上鼓励摄影。然而，皇家水师更不情愿，固然他们许可使用小我摄像机，然则住宿和喂养官方摄影师的费用被视为不需要的担忧。
官方摄影师偶然会获得关于他们可以和不克拍摄的严厉指示的通行证。这意味着在第一次世界大战时代只拍摄了大约2000慌张家水师的照片。这些照片大部门描画了水师生活的平常生活，而且记录的斗争图像很少。
新闻
在报纸上使用照片仍然是一种相对较新的新闻报道方式。使用点系统打印照片的手艺是在19世纪80年发的，这大大降低了大规模打印照片的成本。
英国媒体在时代面临严重限制，并起劲将本身的摄影师送到西线。相反，他们被迫依靠官方摄影师和业余喜爱者 - 这两者都不克用来捕获媒体所追求的器材。
是以，报纸不得不依靠于绝对过时的股票照片或图像。这意味着书面文字仍然是新闻叙事的最主要方面。
包含真实反映故事的照片的道德义务并不像今天那样存在。在时代，对事件的艺术注释仍然被遍及接管。只要照片或绘画与书面故事相成家，就没有什么问题，它不是一个正确的描述。
在摄影内容匮乏的情形下，媒体甚至对有小我相机的士兵进行角逐，以提交他们的作品进行出书。他们经常碰到数百名热切的申请者。
尽管如斯，整个时代，美索不达米亚剧院几乎完全不受限制。固然这是辩说的一个迷人和异国情调的一面，但剧院缺乏统一的前方，摄影师很难知道何时或何地发生袭击。
是以，英国媒体起劲寻找中东的图像，以吸引英国读者。此外，卡迈克尔认为英国读者不或不太关心英队在战区所面临的前提，因为那边的大部门士兵来自印度。
业余摄影师
业余摄影被遍及接管，并在某些情形下获得积极鼓励。带有菲林的袖珍相机使通俗士兵能够轻松拍摄。
第一次世界大战的业余摄影在时代往往与其他形式的摄影有很大分歧。尽管他们的构图和手艺有时候仍然需要，但业余摄影师几乎没有面临官方或新闻摄影师的限制。
或许最显着的例子是1914年的圣诞节休战。尽管人们遍及相信，西部战线上的休战很少。前方的绝大多数士兵仍留在战壕中并提防仇敌。
更主要的是，这些禁赛几乎没有规划，是以官方摄影师不知道任何或者的休战。是以，携带袖珍相机的士兵能够捕捉这一事件。
卡迈克尔引用了J.塞尔比格里格写的一封信，个中描述了萨克森的德队，他们似乎对英格兰没有仇恨，并等候着的竣事。
跟着的竣事，新成立的伦敦帝国博物馆发出了在时代拍摄的业余照片的呼吁。回应是伟大的，博物馆如今拥有具体的照片目录，以最贴心的细节笼盖的各个方面。
