碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。八尺龙须方锦褥，已凉天色未寒时。
这是晚唐诗人韩偓（Wò）的“香奁体”代表作《已凉》。
谈起诗人韩偓，人人或许对照生疏。一提李商隐呢，人人立时会想起那些瑰丽鲜艳的恋爱诗篇。而韩偓呢，就是李商隐的妻侄，他们不只是关系上的近亲，并且诗歌写作上也有传承，韩偓把恋爱恋歌进一步发扬光大，还自力山头，成了“香奁体”的创始人。
“香奁体”就是在内容上专写女性生活与感情的诗体。香奁（lián），是指古代妇女盛放脂粉、镜子、梳篦、簪钗等的妆具。
那么，这首《已凉》诗为何令后人纷纷点赞与效仿呢？
第一句“碧阑干外绣帘垂”，见景不见人。
碧色，往往能触发忧伤之情。梁简文帝赋曰：“远山碧，暮水红，日既晏，谁与同。”这碧色的阑干，低垂的窗帘，固然诗中的主人公没有进场，然则景物似愁非愁般的点缀与陪衬，天然也为全诗奠基了孤寂苦楚的情调。第二句“猩色屏风画折枝”，见画思缱绻。
猩色，即猩红色，它象征着浪漫，火一样强烈的情怀；而折枝图呢，意蕴悠长，不从专业的画技注释，单论”折”字，就表清楚心境的缺失。诗中的主人公或许正在为“花开无人折”而心生懊恼；或许，又为有朝一日“无花空折枝”而感应沮丧，一扇暖色调的屏风，一幅碎人心的折枝画，那是怎么的一种心思呢？读者往往会从独处的孑立这个层面，联想起曾经相聚的缱绻。
第三句“八尺龙须方锦褥”，见物君不现。
诗人孤寂情绪的传染远不止那扇屏风、那幅折枝，回头看看床上折叠得四四方方、规礼貌矩的方锦被褥，会让读者发生无数想象。诗中的这位主人公一定熬过了许很多多无眠的夜晚，那龙须草编织的床垫照样如新买的一般，可是扯拉窗帘的娇手早已长了老茧。见物思君泪，化作东流水。第四句“已凉天色未寒时”，心凉为哪般？
关联前句的“方锦褥”，表明季候已由暑热转入秋凉。这么一个简洁的时间概念，可诗人却不吝文字，在短短的七字句中却占用四字来解说，自有其妙意在。单单是天色转“凉”了吗，其实诗中主人公的心也“凉”了，时光易逝，芳颜早衰，久盼无音，”垂帘”其实是垂下了那颗炽烈的心。在这由夏入秋的季候里，诗人的心也“凉”了。
大多的诗评家认为，这是一首意境深挚、含蕴弯曲弗成多得的情诗佳品，后人喜爱者甚多，并加以复制模拟。好比北宋词人秦观的《浣溪沙》，就能够看出《已凉》诗的影响。漠漠轻寒上小楼。晓阴恶棍似穷秋。淡烟流水画屏幽。安闲飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
韩偓的“香奁体”诗歌更是受到元明两代文人们的喜爱，并逐逐渐成了散曲的主要门类，成为曲中的“香奁一派”，对后世影响很大。有的往往以组曲显现，像“青楼十咏”，其副题目经常为初见、小酌、洗澡、乘凉、临床、交欢、言盟、晓起、叙别等。
而人人是不是曲解了晚唐诗人韩偓的初志？
韩偓是何许人也？他不光是晚唐诗人，也是大唐帝国灰心之际的顶柱忠臣，更是唐昭宗的近臣和重臣，然则不为朱温（后梁之主）之辈所容，连连遭贬，空有报国之志，晚年归隐田下，自号玉山樵人。
清朝学者震钧在《香奁集发微》中谈到，《香奁集》采用了比兴手法，以男女闺情暗喻韩偓同唐昭宗之君臣遇合，从而抒发忠愤之情。
笔者也有同感，其实韩偓是在“项庄舞剑”，《已凉》这首诗的大旨就是表明诗人的报国之愿曾是何等火热，诗人也曾有“八尺龙须”的君王侧地位，可是被朱温“折枝”断路，一次次垂帘期盼，又一次次心如凉秋。公元907年，大唐消亡了，韩偓的心彻底凉了。
清人丁绍仪在《听秋声馆词话》卷一中说：“韩致尧（偓）遭唐末造，力不克挥戈挽日，一腔忠愤，无所于泄，不得已托之闺房儿女，世徒以香奁目之，盖未深究厥旨矣。”
是以，今天我们赏识《已凉》这首诗，仿佛置身于闺中少妇的孤寂怨愁之中。而恰恰相反的是，诗人以“香奁诗体”掩人耳目，弯曲地描写了唐末政治实际，外观不涉政治，只谈风月佳人，恰是用这种借代之法，抒发了诗人不得志与受压制的忧愤之情。布衣之宴有话说：韩偓是一位明智的隐蔽者，婀娜多姿的丽人香奁里，暗藏着一颗猩红色的心。
文|鹤鸣甘棠，图|收集采集。
