一、《乐毅论》简介
王羲之小楷《乐毅论》创作于永和四年(348年)。《乐毅论》为三国时期夏侯玄所撰，是一篇论说战国时期燕国名将乐毅交战主事的文章。王羲之抄写这篇书迹，是付给其子王献之的。原迹久已不存，有《越州石氏帖》、《玉烟堂帖》、《快雪堂帖》等浩瀚刻本传世。
《乐毅论》是王羲之楷书中颇负盛誉的名帖，历代名家对此赞不停口。隋智永在《题右军{乐毅论)后》说：“《乐毅论》者，正书第一。梁世模出，世界珍之。自萧、阮之流，莫不临学。”唐褚遂良《拓本<乐毅论)记》指出：“(《乐毅论》)笔势精妙，备尽楷则。”北宋黄庭坚有诗咏《乐毅论》为：“小字莫作痴冻蝇，《乐毅论》胜《遗教经》。”清人钱泳《书学》对《乐毅论》更是大为推崇：“昔人谓右军《乐毅论》为千古楷法之祖，其言确有理据。盖《黄庭》、《曹娥》、《像赞》非不妙，然各立面目，惟《乐毅》冲融大雅，方圆适中，实开后世馆阁试策之端，斯为上乘。”
《乐毅论》外标冲蔼之容，内含清刚之气；遒劲之中不失婉媚，庄重之中不失姿态；精淳粹美，清雄雅正，意境高远，静气迎人，所谓“不激不厉，而风规自远”；空灵淡荡，高怀绝俗，真大雅不群之作也。《乐毅论》是进修小楷的上乘法帖，从其学起，定能获益匪浅。
二、进修《乐毅论》应注重的几点
《乐毅论》在临写时必需注重以下几点：
第一，写小楷虽仅靠锋尖运行，但仍连结“逆起、行笔、收受”的运笔过程，也按轻、重、疾、涩的方式运笔。在构造上，小楷讲究舒展，抱成一团则端倪不清。
第二，初学小楷，用笔宜缓，缓则许可我们有时间注重到笔法的完美。王羲之《笔势论》中说：“初业书要类乎本，缓笔以定其形势，忙则失其礼貌。”小楷字形虽微，但用笔最要精到。危坐作书时，思惟要集中，一念弗成它移，精神要贯注，一毫弗成苟且，使锋藏画中，鞭辟入里。稀奇是发笔、收笔、转换、过渡、中央走笔处，尤弗成忽略。明末清初书法家倪苏门《书法论》中说：“轻、重、徐、疾四法之中，惟以徐为要。徐者，缓也，即留得笔住也。此法—熟，则诸法方可运用。”切忌字小而忙行笔势，犯浮躁轻率、信手疾书之病。
第三，初学小楷，当先从根基点画人手，后构结体。点画结字既熟，方可注重到笔势的往来和天然的韵律。小楷虽以默然庄重为主，但亦当静中寓动，既欲立场安闲，有老衲补衲之默然；又要笔机活跃，兼天马行空之动势。
总之，进修小楷，捷则有之，忙则弗成。要达到这种境界，惟一的法子就是一个“熟”字。笔法圆熟，则腕一直笔，笔不离纸，虽翰落如飞，而点画精到、结体熨帖、立场雍容，气韵天然生动。
三、《乐毅论》的点画特点
尽管点画在用笔方式上，小楷与大楷并无多大的区别，但事实上小楷比大楷要细微得多，若是没有必然的大楷根蒂，就很难体味到小楷用笔的精到和微妙之处。
《乐毅论》摹仿要点指南
1、点法
点在笔法中占有很主要的地位，它起着画龙点睛的感化，若一点失所，则如丽人之眇一目，势必会损坏字形的构造美。
《乐毅论》帖中的点转变多端，下面简洁介绍几种：
(1)半蚁点。如上图中“放”字首点，露锋入纸，顺势迅落，向右下铺毫，铺毫时借力于上，天然头尖、背圆、腹平。收笔时稍作一两次提顿，切忌动作太大。
(2)杏仁点。如上图中“宇”字左点，露锋入纸后左下铺毫，力着重于左，收笔时向左上方轻提轻顿一两下，然后反揭收之。
(3)竖点。如图中“广”字上点，先向左上逆锋起笔，注重用笔尖，向右稍顿后向下行笔，写成短竖状。
(4)长点。如图中“大”字点画，该点画写法如半蚁点，但比半蚁点更粗重，向右下方伸长，稳住重心。
(5)捺点。如图中“戈”字右上点，该点画似一短捺，行笔虽不事砥砺，却使该字古意顿生，令人回味无限。
(6)挑点。如下图中“节”字左上点，露锋起笔，向右下作顿后直接向右上挑出，与右边第二笔相呼应。
(7)摆布点。如下图中“未”字下面摆布两点，左点用挑点，右点用半蚁点，如许两点摆布呼应成趣，可使字势富有动感。
(8)上下点。如图中“于”字的两点，上一点在收笔时引带下一点，动感十足，使字形加倍潇洒流通。
2．横法
横法又称为“勒”。所谓“勒”有愈收愈紧之意。具体而言，就是在发笔时要逆入，收笔时要回首，行笔时要意有所颐，逆势涩进。《禁经》中有“画如长锥界石”之说，喻行笔弗成太圆滑佻达。
凡写长画，当于不屈中求平，使其画势上平而下呈拱状，就像一只覆舟之样。若上平下亦平，则板刻之弊立见。横画贵于转变。陈绎曾《翰林要诀》中说：“凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法。”肺胃“不见横画”即指无平行齐头、板刻凝滞之笔。
下面我们来看看《乐毅论》中横的写法。
《乐毅论》摹仿要点指南
(1)长横。该画的写法是先轻锋逆入，将笔略提，然后敏捷朝右下作一斜直落点，点后锋尖在上，笔肚鄙人，已成偏侧之势。然后用腕法敏捷调锋提笔右行，至收笔时用腕法轻提、轻顿、疾收。如下图中“事”字上横。
(2)短横。如图中“仁”字右上横，其书写方式是先逆锋起笔，再向右下切落，顿笔后向右轻提行笔，最后稍驻提起向左收笔。该横取势稍斜。
(3)左尖横。如图中“生”字上两横，其书写方式是露锋人纸，顺势落笔后即借力于上，将笔杆向右前方倾倒而右行，至收笔时稍用力向右上顿挫一下，然后敏捷反折收之。
(4)右尖横。如图中“观”字左上横，其起笔如短横，行笔后敏捷向右提笔挑出，形成右边尖状，一样取势向右上方。
在《乐毅论》中，横画的写法是雄厚多彩的。如图中“其”字，第—横与最后一长横收笔迥异，前者收笔轻提，后者则重按；中央的两横上者以点代横，且二者位置参差池落，使笔法转变加倍雄厚。
石涛《画语录·转变章第三》说到：“至入无法，非无法也，无法而法，乃为至法。”《乐毅论》很好地施展了“无法而法”的特点，大到全篇，小到某一笔画，都能在总体气势的根蒂上自发地追求转变。一幅佳构总能为我们供应好多值得进修的元素，作为临习者，在把握了全篇的整体气势的同时，还要尽或者多地发现别人尚没有发现的器材，这是临习时需要注重的，也是我们应该首倡的。
3．竖法
凡写竖画，当于曲势中求挺立，则见笔力。前人称竖画为“努”法，有效力之意。元李溥光《雪庵八法》中说：“努之为法，用弯行曲扭，如挺千斤之力。”这是一种富有弹性和力度的曲线之美，或向、或背，或背中有向、或向中有背，或势直而局部曲，最弗成板滞，故柳宗元《八法颂》中说：“努过直则力败。”
《乐毅论》摹仿要点指南
(1)垂露竖。如图中“隆”字左竖。其书写方式是，先轻锋向上逆入，将锋向左上提起，然后敏捷向右作一斜横落点，再调锋提笔逆势下行，至收笔时向左上略提、轻顿，然后反折向上藏锋收笔。
(2)悬针竖。如图中“申”字竖画。其起笔如同垂露竖，行笔至中部时则边行边提，至出锋时敏捷于空中作收势。写悬针顶部稍细，腰部宜肥，收笔当尖利丰满。
(3)曲头竖。如图中“长”字上竖。其发笔时先向左下尖锋入纸，入纸后倏忽转向右下，作一“s”形调锋动作，然后将锋提起，出力下行，收笔同悬针竖，以便与下部或其他竖画区别。
(4)悬胆竖，亦称为上尖竖。其写法是露锋起笔，由轻渐重，稍按后提笔空收，有向、背、直三种形态。如右图中“而”字左竖。
(5)短撇竖。如图中“兵”字右竖。其起笔同垂露竖，略顿后向左下行笔出锋，笔势斜而稍带弧度。
在《乐毅论》中，竖画多为悬针，但也穿插一些垂露，这是一种很自发的用笔转变。全篇看去，我们能感受到作品笔法与构造的无限雄厚性。
4．撇法
撇有长撇和短撇等多种。长撇，前人又称之为“掠”法。前人云：“掠如篦之掠发，此乃斜悬针而末锋飞起，宜出锋处送笔力到而匀，弗成半途击出，则无力而瘦弱。”故作掠之法，颈部要细，腰部微弯曲，宜肥劲有力。颜真卿《八法颂》说：“掠仿佛以宜肥。”出锋时当以腕送，丰满尖利，万弗成作虚尖斜拂之状。而短撇，前人称之为“啄”法。“啄”者，如鸟之啄物，锐并且速，喻其用笔当迅捷、爽利、明快。陈绎曾《翰林要诀》中说：“点首撇尾，左出微仰，如鸟喙之啄物。”
下面我们剖析一下几种撇的写法：
《乐毅论》摹仿要点指南
(1)斜撇。先逆锋入纸，右下略顿，再徐徐向左下按笔，速度渐快，手腕敏捷发力向左下方撇出，笔锋快速脱离纸面。此撇略带弧度，富有弹性，如图中“者”字的撇画。
(2)弧撇。起笔如斜撇，内行笔过程中由重至轻向左下撇出，至出锋时微带曲势，用腕力将锋送出，意欲婉而畅。如图中“度”字左撇。
(3)回锋撇。如图中“盛”字左撇。其书写方式是：先轻锋逆人，作点后将锋调中，疾势下掠，收笔时末锋微微挑出，有回首之势。
(4)竖撇。先写竖，行笔至二分之一摆布，敏捷向左下方撇出。这种撇一样在字中起着均衡重心的感化，在书写过程中切忌显现显着的停留轨迹。行笔过程由慢渐快，应连成一气，天然流通。如图中“夫”字的竖撇。
(5)短撇。如图中“于”字右上撇。其书写方式是：先轻锋向右上逆人，将笔略提，然后敏捷向右下切入作一斜直落点，尔后稍一衄挫，调中后敏捷朝左下撇出，势微弯曲，出锋时要尖利丰满有力，用腕力送。
(6)直撇。如图中“不”字撇画。其书写方式与斜撇同，只是其形较直，笔画挺而爽，要顺势出锋。
(7)粗尾撇。如图中“成”字左撇。该撇分歧于回锋撇，也分歧于其他撇，它在书写过程中至收笔时用力略重，笔画略粗，带隶书遗风，从而能够看出从隶书变楷体的某种过渡时期的陈迹。
此外，《乐毅论》中的用笔转变雄厚，如图中“伤”字的五撇，其长短、粗细、倾斜度等各有分歧，在临习时应细心剖析体味。
5．捺法
作捺之法，一波三折，势宜开张。李溥光《雪庵八法》中说：“险横三过，而开揭其势力。”行笔宜顿挫顿挫，不徐不疾，自在不迫。收笔时，须超笔战行右出，意即写捺脚时笔毫满捺已带侧势，须用腕法带动笔锋，慢慢衄挫，边走边提，将锋提到离纸之时，恰是出锋空中作收势之时。唐太宗《笔法论》中说：“磔须战笔发外，满意徐乃出之。”所谓“满意”即收笔时能将笔锋收归画中。下面我们来看看《乐毅论》中捺的写法。
《乐毅论》摹仿要点指南
(1)斜捺。尖锋入纸，即出力向右下逐渐加重笔力，稍顿后向右出锋。如图中“天”字的捺画。
(2)平捺。《乐毅论》中的平捺最具特色。该帖中的平捺总的来说较平稳，带隶书遗风，能够看到钟繇《荐季直表》的影子。如图中“速”字的平捺撑持全字，宋代《翰林密论二十四用笔法》称之为平磔法，口诀云：不迟不疾，战笔侧去，势卷弗成便出，须驻笔尔后放，写时切忌太斜，斜则撑持不住，更忌轻滑出笔，行将收笔，手指用按劲，务使骨力丰满，鞭辟入里，即“磔磔然如生蛇涉水”是也。
(3)反捺。如图中“欲”字最后一笔。其书写方式是：尖锋入纸，再向右下渐行渐按，至收笔时略提轻蹲，然后反折回锋收笔。该捺画宜写得粗重，向右下方伸长。
总之，该帖的捺画转变雄厚，舒展天然。即使是沟通的字，其书写方式也大不—样，如右图中两个“之”字的捺画。前—个“之”字捺画用涩笔，伴有哆嗦，尔后一个“之”字捺画则顺势挑出，取斜势，有飘然远举之姿。
6．钩法
钩法，前人称之为“趯”，即具有跳跃之意。陈思《八法详说》中说：“趯须蹲锋得势而出，出则暗收。”所谓“蹲锋”即出钩之前稍向下作一快速的按笔动作，如人跳高时跃起前的半蹲动作一般。所谓“得势而出”即指蹲锋后在适可而止时敏捷出钩，弗成游移，若伫思稍息则神散力懈矣。出钩时力要送到笔尖，钩要丰满，弗成虚尖怯露。下面我们来来剖析一下几种钩的写法：
《乐毅论》摹仿要点指南
(1)竖钩。如图中的“何”、“于”二字。先写竖画，行笔时使笔毫平铺于纸上，逆势下行，出钩前先朝左下蹲锋，然后反折，兜一小圈，稍一衄挫后使锋由中而出。在该帖中，竖钩是颇具转变的。如图中的“则”字竖钩用绞转法，后世虞世南、褚遂良较多使用；而“苟”字竖钩用燕尾，颜真卿多师法；“事”字竖钩则顺笔出锋，显媚秀；“屑”字竖钩顿笔、蓄笔呈三角锋；“求”字竖钩则驻笔内敛，似欧体的写法。由此我们说此帖为“千古楷法之祖”，实不为过也。
(2)斜钩。如图中的“城”字。它以露锋顿笔起笔，笔势绵长，钩画按笔出锋，姿态婀娜。
(3)卧钩。如图中的“心”字。轻笔入纸，顺势向右下行笔，用力由轻至重，至收笔处顿笔回锋挑出。
(4)横钩。如图中的“运”字，其发笔同横画，调锋后向右行笔，至折角时提翻，转一暗圈后向右下作点，最后轻提笔锋，调中后向左下钩出。
(5)背抛钩。写该钩时首横忌水平，略斜以求整体均衡，先重后轻，先慢后快，折笔处略顿后向左下行笔，呈弧势向左曲，再向右下圆转稍快行笔，收笔时稍驻，提笔向上出钩。如下图中的“风”字。
(6)浮鹅钩。如图中的“也”字。先向上逆入轻点，调锋后引笔下行，至转角时提笔中锋，宜圆润有力；再向右运笔，至出钩时蹲锋，得势后用力向上出锋，力要送到锋尖。
7．提法
提，亦称挑。前人称挑法为“策”。策者，鼓动之意。以鼓动物，用力在策本，得力在策末。《书法三昧》中说：“策法，仰笔趣锋，轻抬而进，有如鼓动之势。”所谓“趣”，即侧行貌，喻作挑时当带侧势。柳宗元《八法颂》中说：“策仰收而暗揭。”“暗揭”就是空中作收势。因为写挑法时侧锋点入，锋尖上仰，已带偏侧之势，运笔时当边走边顿挫，边挫边提，至收笔时，锋已收归画中，故行笔不宜太快，快则形成偏锋佻达之弊。
《乐毅论》摹仿要点指南
(1)斜提。如图中“指”字。其书写方式是：先朝左下轻锋逆人，略提，再向右下切入作点，点后慢慢顿挫，边走边提，至出锋时敏捷于空中作收势，取势较斜。
(2)平提。如图中“如”字，起笔同斜提，只是取势较平，外形较长。一样而言，提的转变首要在取势、长短以及起笔处。
8．折法
折是由横与竖或横与撇等构成，它是由两种笔画保持而成。
(1)横折。这是横与竖的保持。先写横，收笔时向右下略顿，再向下写竖。转折处是写好该笔画的要害，应细心体察。如图中“四”字。
(2)竖折。这是竖和横的保持。如右图中“延”字。它是先写竖，收笔略轻提起，笔尖在空中转向右切之势，再向右写横。
(3)横折撇。如图中的“多”字。该折是横与撇的保持，横稍短，撇有弧度，忌直。
(4)撇折。如图中“终”字。这种折在绞丝旁中较多见。其写法是：先写短斜撇，收笔速稍慢，顺笔势顿笔写右尖横。—般是撇长横短，横具—定的斜势。
四、《乐毅论》的章法特点
《乐毅论》的章法属于“纵有行，横无列”这一种。这种结构因为打破了横格的束缚，是以从形式上来说要比其他章法，如“纵有行，横有列”这种来得天真。这种章法纵行分列规整，摆布参差不齐，于有序无序的矛盾统一中，既摆出弗成入侵的至尊架势，又透出活跃而轻松的气息。
试观《乐毅论》，通篇形势错落，行间疏朗，品格萧远。其章法密不嫌迫塞，疏不嫌空松，增之不得，减之不成，如同天成。
这种章法，因为打破了横格的束缚，在临习时稀奇要注重到一行中参差升沉的转变。明人汤临初《书指》中说：“真书点画，笔笔皆须着意，所贵修短合度，意态完足，盖字形本有长短、广狭、巨细、繁简，弗成概齐，但能各就本体，尽其形势，虽复字字异形，行行殊致，乃能及其天然，令人有不测之想。”同时也要稀奇注重到每一行中上字与下字之间的关系和行气的流贯。凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，楷书往往就是经由字形跌宕的姿态而发生体势的。包世臣《艺舟双楫》曰：“古帖字体，巨细颇有相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意竭诚，休戚相关。”这种于参差中求天然、于错落中求流贯的结构，大大地增添了小楷章法的情趣。
《乐毅论》在章法上还示意为行气连贯，收放分歧的字能处处巧妙搭配，如右图中第三行从“海”到“齐”五字，这一组稍从，显得对照潇洒；接着从“以”到“主”四字，这一组以敛为主；紧接着从“之”到“兵”四字又对照纵逸；下边四字则有收有放。整行字纵敛相间，节奏明快，充裕施展了作者的匠心。
五、《乐毅论》的构造特点
《乐毅论》结字在追求平衡美的原则下，加倍留意转变。具体剖析如下：
1．粗细转变。如对该帖精读细研，便会发现不少字的笔画细处极细，粗处极粗。以较能施展构造架势的长横来说，固然一样说来均比短横为细，但各字的长横与长横对照，仍有微妙的粗细之别。例如图中笔画少的“士”字长横粗强，而笔画多的“华”字长横细健，“光”字长横左粗右细，“兵”字长横左细右粗，“书”字长横细腰微卧。图中“公”字各画均较粗壮，而“即”字多笔粗强，少数纤细；“变”字上部笔画较细，下部捺脚粗浑；“弥”字左部雄壮，右部较细。如斯鬼腕神管的分歧提按转变，造成各类笔画的轻重之别，付与字体分歧的神情——或“若起若卧”，或“若愁若喜”，呈现出动听的生命意趣。
2．伸缩转变。《乐毅论》在笔画伸缩方面的处理是多种多样的：图中“华”字七横一长六短，其草字头下的一横与末横都写得极短，凸起长横与中竖向外扩张的风格；“义”字斜钩全力向右下伸展；“焉”字首长画横覆，下部四点及折钩横向分布，三个短横细而短缩，于是造成险异结体；“极”字木字旁竖笔有意缩短，为的是让右部底横左伸其下，以便造成另一种新异修建。这各种伸缩之笔疏密相衬，纵敛交织，妙中增奇，意趣迭生。
3．巨细转变。固然《乐毅论》的布白是以平衡、规整为主调的，但若细细剖析起来，其字体构造的巨细转变是非常雄厚的。如图中的“切除暴不”四字，顺次为一扁二方三高四短小，呈现四种面貌，个中第三个字和第四个字的结体，巨细悬殊，这是以各字的正本面容天然形成的节奏。然而，图中的“淹留”二字，却似乎是书家有意造成的巨细之别。
《乐毅论》摹仿要点指南
4．楷合隶意。《乐毅论》虽为楷书，但其隶书意味浓厚。如图中的“其”字，横画稀奇长，是一个字的编缉，有“千里阵云”之态，使整个字具有强烈的横向延展性，其感化与隶书中的波画沟通，但形态分歧，有异曲同工之妙。而图中“天”字的捺画，死力向右下伸展，非常舒展。图中“下”字的点则是直接从隶书中借用而来，具有向右的活动感，使人的注重力不由自立地向右移动。此外，帖中的竖画大多数较短，且上粗下细，给人的视觉感触是上实下虚，如许就削弱了该画在整个字中的纵向力度感。图中“尹”字的纵撇改为回锋撇，与隶书中的掠法相似，具有隶意，而且该画的长度较短，从而缩小了整个字的高度。帖中还有一些像“双人旁”(如图中的“徒”字)、“足字旁”等也是从隶书中脱胎而来的，这些具有隶意的偏旁部首起到了点缀感化，使得该帖在秀雅行气中有了一种古朴的意韵。
5、楷含行草。尽管《乐毅论》工谨整饬，但仍不乏率意、潇洒、灵便之处。这无疑来自行书和草书的写法。如下图中的“求”、“流”、“致”三字。在工-整细密、一丝不苟的楷书中显现一两个行草写法的字，能增加通篇的活跃矫捷。
《乐毅论》摹仿要点指南
6、特别写法。《乐毅论》中有很多字的写法对照特别，如许在整个帖中就显得转变雄厚。如图中的“围”字，左边一竖较短，以至不克包涵围框里的内容，但作者把上部写得很严谨，再加上反正写得很规范，乃至下部的断开并未影响整个字的严谨。在这种情形下，万万弗成写到中央再把第一竖续长。下图中的“暴”字是个古异体字，笔画较多，写此字须有全局观，写上部即要经营下边，才不至于上松下紧，左支右绌。该帖对这种笔画较稠的字接纳任其天然的处理方式，而不是有意压缩，硬把它压缩在一个字的空间里。这种崇尚天然的构造观与后来颜体“大字促之令小，小字展之令大”的构造处理模式能够说大异其趣。而左图中的“亏”字是个繁体字，但在构造处理上很有特色：下笔体势开张，左部似乎没有给右边留下生存空间，下部则扬左抑右，充裕施展与右边部门的呼应；右边部门则巧妙地穿..左边的空档之中，使人一点儿也不感觉将就，下部又化繁为简，同时与左边遥相呼应。整个字既稳健又轻灵，确犯难得的精品。
六、《乐毅论》的临写剖析
我们知道，读帖、临帖与模拟性创作，是进修书法艺术的三种主要方式。三者各有功用和特点，互相间又有着必然的、亲切的关系。个中，临帖是要害，学书者在这方面下的功夫也最大。
《乐毅论》摹仿要点指南
在临帖时，我们首先应进行整体幽临写，即先把整个字帖的也许临写下来，从整体上人手。有人起头临帖时喜欢一个字一个字地临，实际上这种方式不太可取。因为，你对全篇字形、章法构造熟悉还不太深，怎能懂得一个字的写法?这比如学素描，比例都不知道，就去描绘局部，那就更加不像。而整体性临写能使你轻松地进入作品，你的义务是验证读帖的感受是否准确，然后实时批改。同时在临写时，必然要凝神静思，收视返听，平心静气，思惟集中，稀奇是对正在临写的字，要视察得细心，对其笔意、笔法、体势要心领神会，落笔则自有会悟。
