吴昌硕（1844—1927）原名俊，别名俊卿，中年今后更字昌硕，亦署仓硕、仓石、苍石、昌石，69岁后以字行，别号缶庐、吃力铁、大聋等，浙江安良士。吴昌硕是近代中国最卓越的艺坛巨匠之一，他以诗、书、画、印四绝享誉国内外，对于近百年来中国传统书画篆刻艺术的走向影响深远。
吴昌硕（1844-1927）
吴昌硕以临写石鼓文称誉于世，石鼓文的气势原本属于对照工稳正直一路，而吴昌硕的石鼓文却写出了一种举止感，更以遒劲老辣、文字厚重为其首要特征。
后人学石鼓文者，多以其为圭臬，反却是学石鼓文原本工整一路气势的愈见稀少，由此也足见吴派石鼓文影响之大。
吴昌硕学石鼓文的时间很早，30岁到姑苏，从其时有名的书法家杨岘学金石学和书法，即起头临写石鼓。
吴昌硕晚年曾说：“余学篆好临石鼓，数十载从事于此，一日有一日之境界。”从现存作品看，早期临写的石鼓文，笔法受其时另一位篆书人人杨沂孙的影响很大，笔画细廋，身形平板，略显脆弱拘谨。
浙江省博物馆藏赠施石墨七言春联，作于光绪二十年（1894），吴昌硕时年51岁，即具有早年临石鼓文书法的典型特征。直到60岁今后，他才起头形成本身
的面貌。70岁今后，小我气势进一步成熟和强化。如展品中的“龟年千岁”横幅，是吴昌硕83岁时的作品，用笔老辣，有如枯藤回旋，勾魂摄魄。
篆书七言春联（赠施石墨）
篆书“龟年千岁”横幅
篆书《西泠印社记》轴
释文：小圃雉鸣逢雨夕，瀞流鱼出乐华朝。
图/吴昌硕《集石鼓文五言联》香港艺术馆 虚白斋藏
图/吴昌硕《三言联》
篆书七言春联（赠施少墨）
石鼓文四条屏
篆书“寿”字轴
石鼓文七言春联(赠余绍宋)
吴昌硕临写石鼓文，留意的是整体风格的强烈凸起，他曾说本身写石鼓文是“临气不临形”，恰是这种对于“金石气”的执意追求，使得他的书法在其时能不同凡响，形成本身奇特气势。“金石气”是吴昌硕书画作品的魂魄地点，也是后人鉴赏巨匠艺术的最佳切入点。
一提起吴昌硕的书法，人们首先想到的就是石鼓文，他临写石鼓文的名声太大，反而把他在其他书体上的成就给覆没了。其实，吴昌硕的隶书也写得极具个性。
“村里谢安石，家中白侍郎”；“汉书下酒，秦云炅河”，离别书于80、81岁时。汉隶以横平竖直、蚕头燕尾为其根基特点，而吴昌硕的隶书恰恰不是如斯，他的隶书身形是变扁横为竖立，显得稀奇雄强宽博；又因为吸取了临写石鼓文的经验，所以起笔收笔处，也和篆书一般，是藏锋，含而不露，与平日隶书那种波磔摆布飞扬的气势天差地别。
显然，在他的隶书里面，融合了好多篆书的身分。吴昌硕的隶书多系晚年所作，传世数量不多，但成就同样弗成低估。
隶书五言春联
隶书四言春联
如同他的隶书一般，吴昌硕的行草书也个性凸起，用笔迅疾，具有联贯奔放、酣畅淋漓的动感特征。
身形上平日是从左下偏向右上方倾斜取势，右上方转笔处多呈锐角，显得方劲武断。他的行草同样受到篆书很大影响，是将篆、隶与行草合为一体，而又统一内行草的风格之下。这种书法气势实际上又是受到了明末清初张瑞图、王铎等人的影响对照大。
释文：风浪即大道，灰尘有至情。
图/八十自寿联
图/纸本 行书纵133. 5厘米横32．5厘米 南京博物院藏释文：倒卷黄河作飞雨，号召明月到芳尊。
图/《行书五言诗》轴，纸本，纵136cm，横47cm 北京故宫博物院藏释文：风香邻有无，花影佛跏趺。历劫龙吁盋，餐霞凤别梧。石真彊取诗，柱诗奈不奇。觚山傥（此字点去）燕支夺，狂歌待老夫。普宁寺牡丹。丁卯暮秋录于癖斯堂。吴昌硕年八十四
行书诗翰轴
