按：钱培荣师长，香港人士，自1917年起即研究京剧，先学谭派，后学余派。40年月去港、日经商，从孟小冬学余派艺术。1952年正式拜孟小冬夫工资师，天世界办公室后即到孟家学戏，由王瑞芝操小声琴伴奏。每晚6时学到深夜12时，每段声腔至少要唱数百次，必需将声腔内的演唱技能，如情绪、顿挫顿挫、徐疾干劲等收放适宜今后，再高声演唱数百次，以达精美绝伦为止。天天进修，天天吊嗓，有十余年之久。拜师数年后，孟小冬让钱演义务戏《武家坡》一剧，为病院募款，孟亲自为钱排戏月余。孟小冬于1967年迁居台北后，钱培荣每年由日返港路经台北时，天天必往孟处持续进修，在台北居留数月返港，每年如斯，直至孟作古为止。前后学了《御碑亭》、《二进宫》、《战宁靖》、《失空斩》、《捉放宿店》、《乌盆计》、《搜孤救孤》、《定军山》、《武家坡》、《珠帘寨》、《骂曹》、《洪羊洞》等戏。孟为钱说戏非常严厉，采用了余叔岩的传授法。钱培荣师长历久从孟学戏，得其精髓。现钱培荣师长在港、台、日等积极倡导京剧艺术，为振兴成长我国的京剧艺术竭尽全力。
先师孟小冬于1977年逝世。
先师孟小冬是三代梨园世家。原籍山东。祖父叫孟七（艺名，本名不详），工武生、武净，避乱迁居上海。孟七生子6人，孟小冬的父亲行四，名鸿群，工武老生兼武净；三伯鸿荣，工武生，有名于时，后更名小孟七，六叔鸿茂，先工文武花脸，后改丑角，驰誉沪上。
孟师生于上海，能够算得上是“上海人”。乳名若兰，本名令辉，艺名小冬。9岁从仇月祥学老生，12岁在无锡新世界登台表演，14岁在上海乾坤大剧场表演，同台演员有老旦张少泉（李丽华之母）、武旦粉菊花等。
孟小冬便装照片
孟师18岁赴北平深造，拜陈秀华为师。北平梨园行有个不成文的礼貌，凡外来的伶人，不管在外省已坐过科、拜过师，必然要在北平再拜一次师，方可取得梨园公会的会籍，才能出台演戏。宗余的角大多拜陈秀华、鲍祥瑞、张春彦等为师。外来的伶人拜师，少数是为了真心学艺；大多数只是为了取得北平梨园公会的会籍，以便能够在北平演唱。
孟师是为了真心学艺，她矢志进修余派艺术，她碰到余师长表演时，必往观摩，细心视察余师长表演时的身段等等。她一方面向陈秀华、孙佐臣进修字眼、唱腔，对余派票友也常往叨教。北平名票李适可对余派声腔有相当研究，孟师也常往叨教。她多方学余、虚心求教的精神，和当初余师长的学谭精神完全沟通。所以在私淑余师长的时期，就比一样学余老生凌驾一筹，拜师今后更升堂入室，尽得精髓，成为余派的嫡传者了。
1925年，孟师拜陈秀华后专演余派老生戏，先后在北平前门外三庆园、城南游艺园、新明大剧场等处表演，那时孟师已唱大轴，挂头牌了。
孟小冬游戏照片
孟师常演剧目有《四郎探母》、《失空斩》、《捉放曹》、《奇冤报》、《打鼓骂曹》、《珠帘寨》、《御碑亭》、《盗宗卷》、《武家坡》、《黄金台》等。天津法租界新新剧场有一次约孟师和郝寿臣合作表演《失空斩》、《捉放曹》，有一天，孟师演大轴《奇冤报》，郝寿臣的压轴《荆轲传》。那时郝寿臣已成天气，但自愿把《荆轲传》放在压轴唱，可见孟师其时的声势和地位了。天津有一次演义务戏，孟师与尚小云在春和大剧场表演《四郎探母》，相当惊动。在北平的小型义务戏中，孟师与尚小云也常演《四郎探母》大轴戏。这也能够解说孟师在拜余师长为师前在老生界的地位。
1938年，余师长收李少春、孟师为徒。余师长授艺是因才施教。若是学生融会力强，肯用功，余师长就不保留地倾囊以授，极为卖力。学生在没有获得余师长认为写意的水平时，绝对不许上台演唱。李少春有武生功底，余师长教他《战宁靖》、《定军山》、《洗浮山》等戏。孟教师于唱做，余师长教他《洪羊洞》、《搜孤救孤》、《失空斩》等戏。余师长能因才施教，实在是一位好先生。孟师能合营余师长的教戏前提，所以也尽得真传。
余师长说戏要在他情绪好、兴致高的时候，往往是在深更三更抽足大烟今后才起头说教。你没有完全学会，余师长就不往下教。所以，跟他学戏的人必然要有长长的功夫、耐耐的性儿，以铁杵磨针的毅力，才能学到玩艺儿。孟师私淑余派多年，并从陈秀华、孙老元那边已学到相当根蒂，又加上天资聪颖，又用功，所以一点就透；天天同琴师王瑞芝往余家学戏，王瑞芝以小声胡琴助孟师进修。孟师侍奉余师长有如侍奉双亲，与二位师妹（余师长的二位女儿）情同手足，对余府老妈、门房等时有犒赏，是以分缘极佳。
孟师拜师获得真传后，在北平表演《洪羊洞》、《搜孤救孤》，各演了二次，副角有裘盛戎、李春恒、慈瑞泉、鲍祥瑞、魏连芳等。孟师露了这两出戏今后，因为剧艺精湛，声誉日隆，人人目为余师长重现，这是孟师演戏史上的最岑岭时代。
孟小冬之《秘诀寺》
1949年孟师赴港假寓，深居简出。我和王瑞芝、任莘寿、郭晓农等天天到孟师处学戏、吊嗓。孟师吊嗓时，由我用钢丝灌音机灌音。孟师起头为我说的第一出戏是《二进宫》，其时也曾录了一小部门。
1952年，我正式拜孟师为师。其时赵培鑫早已假寓台北，我函告他来港观拜师礼。其时我劝赵培鑫乘此机会同时拜孟师为师。拜师后我天天到孟府学戏，由王瑞芝操小声胡琴助学。孟师天天说戏有六七年之久。赵培鑫因寓居台北，失此天天学戏的黄金机会，实太可惜。孟师因亲朋均在台假寓，为避免孤寂，于1967年迁居台北，她因身体亏弱而闭门静养，过隐居的生活。孟师到台后从未吊嗓，港台票友前去孟府求教者颇多，国剧界后起之秀及电视演员常为她家座上客，也颇热闹。我每由..返港路过台北时，亦必停留一二个月，天天往孟府求教。
1952年孟小冬收赵培鑫、钱培荣、吴必彰为徒
1976年，孟师时年69岁，因为“庆九不庆十”的习惯，人人于11月16日（阴历）向孟师祝寿，港台门生及亲朋等都来拜寿，热闹不凡。就因做寿二天，孟师感受太累，又兴奋，一向到岁尾身体都欠好，又闹伤风，精神疲劳，哮喘更见厉害。孟师因抽烟年久，又患了肺气肿的病，这一次就感受不克恢复。过年后，1977年5月25日，在一阵猛烈哮喘之后，人晕厥曩昔。家人立刻把她送往病院，剖开喉管，把痰吸出，但仍晕厥不醒。延到26日午夜，终因肺气肿和心脏病并发症作古，享年70岁。
孟师生前灌音均在寒暄场中所录，此等灌音，我认为不克代表孟师的艺术。孟师生前吊嗓灌音，大部门由我所录，其时不外是随便吊唱的，毫不愿撒布出外。孟师逝世后，各界要求将孟师遗音供之于世。是以，不得已只能从遗音中遴选对照好的供应撒布。
1947年，孟师在上海中国大剧场义演《搜孤救孤》二场，其时有从北平、四川等地乘飞机来沪观剧者，票价暗盘涨逾10倍，可见其时孟师艺术风靡全国，此乃最后一次义演，此后她回绝舞台，以迄逝世。
1987年10月，钱培荣写于..横滨，时年84岁。
（《文史资料选编》35辑）
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