说起明清时期的仕女画，好多同伙的脑海中或者马上会浮现一幅尺度像似的画面：丹凤眼，巴掌脸，身体瘦弱如纸片。
清代 改琦《元机诗意图》（局部） 图自“中华至宝馆”网站
这种仕女画的画风，从明代中后期起逐渐形成、固化，也很能代表明清很多文人的审美取向。
然而在明清易代之际，偏偏有一位画家，敢于和主流的审美趋势对着干，画出了一批脸型又大又长、身体也相对壮硕健美的仕女。好比如许的：
如许的：
在他笔下，不光仕女如斯，其他的山人、文人、罗汉等人物，也是如斯：
头身比相当奇异，神情也显得倨傲神怪，分歧于其时风行的人物画。
这位画家是谁？他履历了什么才形成如许奇异的画风？
他就是——
陈 洪 绶
陈洪绶画像（图自收集）
搞艺术，或多或少需要一些先天，而陈洪绶，恰是先天异禀。
传说陈洪绶四岁的时候，到已定亲的岳父家念书。其时，岳父家有一面墙方才粉刷，陈洪绶看到极新的墙面，便觉手痒，眸子一转，对把守墙壁的家丁说：“你还没吃饭吧？连忙去吃饭吧，我替你看着这面墙。”
家丁一听本身能够去摸鱼了，非常愉快，立时把看守新墙壁的重任交给了小陈洪绶。陈洪绶看家丁走远，回头便在墙上画了一幅伟大的关公像。将来的岳父正本想赏识一下新刷的墙壁，究竟见了画像，吓得双膝一软，当即跪下，并把画像供奉起来。
明末清初文人毛奇龄为陈洪绶作的列传《陈老莲别传》中，也对陈洪绶的绘画先天有所描写，说陈洪绶年少时和蓝瑛学写生，学了一段时间后，身手便跨越了先生，搞得蓝瑛非常忸捏，此后再也不画写生画了。
钱塘蓝瑛工写生，莲请瑛法传染，已而轻瑛。瑛亦自以不逮莲，终其身不写生，曰：“此天授也！”
——毛奇龄《陈老莲别传》
过人的先天、扎实的写生根基功，成为一个画家的大部门前提，陈洪绶都已具备。崇祯十二年（1639），他到北京游历，又衔命进入国子监，摹仿历代帝王像。
在国子监里，他能够欣赏到内府收藏的历代名画，绘画方面的经验值蹭蹭地向上涨，身手更加熟练，与其时的人物画巨匠崔子忠齐名，世称“南陈北崔”。
崔子忠《杏园宴集图》，高居翰旧藏 图自《中国传世名画 明代绘画 清代绘画1》
然而，名气并不是陈洪绶的最终方针。他在艺术上有着更高的追求，那就是创立属于本身的气势。
立异求变的意识，在他年青年头时，已经有所浮现。陈洪绶曾在杭州府学见到李公麟画的《七十二贤》石刻版，十分喜爱，便用十天时间摹仿下来。旁人看了，都赞美画得与原作很像。陈洪绶听了这话今后，又花了十天时间，照着石刻，边画边到场本身的思虑，从新画了一遍。
人人看了新的画像，都说一点儿也不像李公麟的原作。陈洪绶听了这话，反而非常愉快。因为这证实，他终于冲破了原作的窠臼，有了属于本身的器材。
或许，恰是因为这种立异意识的使令，陈洪绶在进一步进修人物画时，并没有模拟其时风行的人物画程式，而是直接取法古雅，从张萱、周昉等唐代人物画人人的作品中吸取养分，形成了本身奇特的、坚固丰肥的人物画气势。
陈洪绶《拈花仕女图》
不幸的是，就在陈洪绶用心于提高本身画技的时候，他平生中最主要的命运转折光降了——
公元1644年，清军入关，明王朝消亡。深受陈洪绶敬服的先生刘宗周不肯屈膝清朝，绝食而死。
明朝的覆灭和恩师的死极大地动撼了陈洪绶，也极大地改变了他的艺术气势。明亡后，陈洪绶削发为僧，号“老迟”“悔迟”，笔下的人物，不光保留了那种与流俗不沟通的丰肥，神情也变得分歧平常，经常带着一股孤傲的气质。
陈洪绶《回去来图》（1650年，局部） 美国檀香山美术学院藏，图自华夏艺术网
同时，进入清朝今后，不肯意出仕清朝的陈洪绶为生计所迫，只能靠卖画为生，选择做一名专职的画师。
为餬口而接下创作义务，与纯真进行艺术创作，两者可以合二为一的时候究竟是少数。更多的时候，画师的生活与陈洪绶的幻想天差地别。吃力闷的情绪也天然而然地吐露在他笔下的人物之中，影响着他晚年的绘画。
陈洪绶《升庵簪花图》（局部） 故宫博物院藏，图自故宫博物院官网
陈洪绶晚年的人物画，无论是仕女、文人、高士照样神仙，多半在造型上有意扭曲夸张，头大身子短，然则线条圆润，行云流水，透出一种“大巧若拙”的动听气息。固然奇形怪状，但一看就知道分歧凡响。
陈洪绶《陶渊明像册页》
陈洪绶的作品及绘画技法，在他生前已经撒布到..、朝鲜等地，仿作、假货不足为奇。他作古今后，很多画家、谈论家也赐与他极高的评价：
其力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此文字矣。
——张庚《国朝画征录》
（陈洪绶）是中国最绚烂的大画家之一，当然也是继李公麟之后，中国最伟大的人物画家。
——高居翰
（陈洪绶）的作品切实有晋唐宋元各代的意趣及技能。
——翁万戈
其实，早在陈洪绶出生前几百年，唐代诗人杜甫就融会到了“文章憎命达”的事理。艺术创作与文学创作类似。伟大的艺术家都曾或多或少地履历过常人难以承受的魔难。
个中，有国破家亡者，如陈洪绶、八大山人。
八大山人《鱼鸭图卷》（局部） 上海博物馆藏，图自上海博物馆官网
有科场失意仕途坎坷者，如唐寅。
唐寅《桐阴清梦图》，故宫博物院藏 图自故宫博物院官网
更有精神失常者，如徐渭。
徐渭《墨花九段卷》（局部） 故宫博物院藏，图自故宫博物院官网
他们显然不肯意经受这些魔难，但反过来看，魔难也培养了他们，让他们在艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。而这，或许就是汗青值得玩味的处所。
参考资料：
卢辅圣主编《陈洪绶研究》
布谷《陈洪绶：开启处理传统负担的新秘诀》
王莹《陈洪绶晚期人物画变形气势研究》
方瑜选编《陈洪绶作品》（本文图片如无特别注明，均引自此书）
