先说一下怎样临摹？临摹不可一概而论，临摹方法也不尽相同，但不管采用何种方法，最终还要看写出的效果。效果不好，方法也就不对。
历代大家中的经典之作，对于结字、用笔、章法上乃至用墨，全都讲究法度。在临写中，如果写字法度高度熟练，笔笔得法，可以做到准确无误，那么自己就练到家了。比如学二王书法，首先要先跟着二王走，学他写字的习惯动作，把自己中的不好习惯动作改掉，学得越多，改正得越多，长进就越明显。临帖时，很多人喜欢把字帖平置于旁边(或左或右),看着一笔然后去写一笔，头扭来扭去，写出的效果还不好。最佳方法，是将字帖立在眼睛的正前方，正对着看，看好一个字写一字，要比看一笔写一笔效果好。我们看的帖系书法都是有清晰的脉络可寻，看着历代大家的经典作品，可以给我们后学者以无限的启示。
我们所讲的“用笔千古不易”有两层意思，其中用笔和结字很重要，而用笔是放在第一位的；结字可视为书写时的面目，可以因时相传，可以因人而异。作为书法的核心，用笔是最基本的，也是最难的。特别要明确的是，所说的用笔方式，都是历来书家最为珍秘的“古法用笔”。所谓古法用笔，从产生完善于“席地而坐”的时代，唐朝人仍沿用二王古法用笔，观《书谱》等唐人墨迹，可仿佛其形。唐未五代至北宋以后，桌椅普遍使用，写字的状况发生了变化。汉字结字是有一定的规律可循，可在方块里做文章。学书要具备很强的结字能力，这是一个大关口，过不去，登堂入室便无从谈起。
关于用笔，古人的论述不少，但时隔久远，有的说得太玄乎，不易把握。要从古代的经典墨迹中去细细品味，追寻其笔画的轨迹，这样才有切实的收获。起笔的变化非常重要，从二王经典之作中，对起笔都很重视。中锋运笔，要注意提笔，勿使劲往下压笔。中锋用笔，笔道圆浑，有厚度、有力度。古人用侧锋，多在使转处。侧锋用得好，也会生出灵动来。用笔如果能从熟练到随机应变，左右逢源，技法达到顶峰的境界，想怎么使就怎么使，就达到境界了。用笔的质量，跟毛笔有直接关系。写帖的，锋不一定要长，但锋一定要尖，硬毫、兼毫、软毫都可以用。用墨有浓、淡、枯、湿之说。古人写字似乎不太注重浓、淡墨兼施。我写字一般是先把墨调好，便一路写下去。湿，就是墨重；枯，就是墨少。枯笔，讲究枯而润，干叉叉的，就没有味道了。章法布局要善于从总体上处理，古人也是注重形式的。形式中大有文章可做，我写字比较注重形式。我认为书写质量和形式固然都重要，但前者终究是第一位的。
当前的书法创作，呈现多元发展的局面。古之大家作书，极重法度的精微与完备，率意、精到相结合，经得住细看。时人作书，在很大程度上忽视法度的谨严，经不住细看，越看越乏味。书法作品艺术品位的提升，当从“字外”求之，古人早就讲过。有学问的人，不一定字写得好；但想写好字，学识修养是一个重要的必备条件。
我们所讲的“用笔千古不易”有两层意思，其中用笔和结字很重要，而用笔是放在第一位的；结字可视为书写时的面目，可以因时相传，可以因人而异。作为书法的核心，用笔是最基本的，也是最难的。特别要明确的是，所说的用笔方式，都是历来书家最为珍秘的“古法用笔”。所谓古法用笔，从产生完善于“席地而坐”的时代，唐朝人仍沿用二王古法用笔，观《书谱》等唐人墨迹，可仿佛其形。唐未五代至北宋以后，桌椅普遍使用，写字的状况发生了变化。汉字结字是有一定的规律可循，可在方块里做文章。学书要具备很强的结字能力，这是一个大关口，过不去，登堂入室便无从谈起。
关于用笔，古人的论述不少，但时隔久远，有的说得太玄乎，不易把握。要从古代的经典墨迹中去细细品味，追寻其笔画的轨迹，这样才有切实的收获。起笔的变化非常重要，从二王经典之作中，对起笔都很重视。中锋运笔，要注意提笔，勿使劲往下压笔。中锋用笔，笔道圆浑，有厚度、有力度。古人用侧锋，多在使转处。侧锋用得好，也会生出灵动来。用笔如果能从熟练到随机应变，左右逢源，技法达到顶峰的境界，想怎么使就怎么使，就达到境界了。用笔的质量，跟毛笔有直接关系。写帖的，锋不一定要长，但锋一定要尖，硬毫、兼毫、软毫都可以用。用墨有浓、淡、枯、湿之说。古人写字似乎不太注重浓、淡墨兼施。我写字一般是先把墨调好，便一路写下去。湿，就是墨重；枯，就是墨少。枯笔，讲究枯而润，干叉叉的，就没有味道了。章法布局要善于从总体上处理，古人也是注重形式的。形式中大有文章可做，我写字比较注重形式。我认为书写质量和形式固然都重要，但前者终究是第一位的。
当前的书法创作，呈现多元发展的局面。古之大家作书，极重法度的精微与完备，率意、精到相结合，经得住细看。时人作书，在很大程度上忽视法度的谨严，经不住细看，越看越乏味。书法作品艺术品位的提升，当从“字外”求之，古人早就讲过。有学问的人，不一定字写得好；但想写好字，学识修养是一个重要的必备条件。
