然而理想很丰满，现实却如此骨感。
这是一个自带悬疑的家庭，每个人都有与生俱来的痛，被并不那么牢固的纽带联结在一起。
超出了是枝裕和之前所构建的一切复杂家庭样本，这一家人毫无血缘关系。
“祖母”对亲生儿子与儿媳失望透顶后，遇到了穷途末路的“爸爸妈妈”，她将儿子儿媳的名字给了他们，也与其分享了同一个屋檐。
“祖母”去参加前夫的葬礼，发现了前夫的孙女同样生活在孤独中，于是带回来当做自己的“小女儿”。彪悍的人生不需要解释。
“爸爸妈妈”没有自己的孩子，于是领回了被自己父母遗忘在车里的男孩祥太，又遇到受父母虐待的女孩友里，祥太便有了“妹妹”。
一个边缘人的家庭，一步一步，，组建成型。他们“捡”来了彼此，然后联手偷窃维持生存。是为“小偷家族”。
他们为了各自的目的生存在一起，初衷并不算高尚。“祖母”为了有亲情陪伴晚年，“父母”为了得到栖身之所和“祖母”的养老金，“小姑”为了摆脱原生家庭高贵的冷漠，只有两个孩子在三观未立的蒙昧期偶然加入，从此开始了艰难的自我塑造，也撕开了这个奇异却理所当然存在的家族的突破口。
祥太义无反顾地逃离，为自己走出了一条光明正大的生路，也切断了更幼小的友里的偷窃之路。貌似情深意长的“小偷家族”分崩离析。
只是身负诱拐罪名的“妈妈”留给了警察和观众一句灵魂拷问：是不是生了孩子的人，就能够成为母亲？
自幼不被人爱的她，在与两个“孩子”的相处中投入地体验了爱与被爱，对于最后的结局并无悔意，而两个缺爱的孩子，前途依然堪忧。
是枝裕和没加滤镜地呈现了最小的友里在回到原生家庭后，畏惧与怀念相互交织的困惑。
畏惧的是现实的暴力，怀念的是从前那虚假的“美好”。
这些低到尘埃里的挣扎，该如何破解？除了“偷”来的温情，明亮的关怀在哪里？需要社会给出答案。电影并不能指导人生，或是制定规则，它的功能只是呈现，呈现岁月变迁中不灭的温情，也呈现看似平稳的社会秩序下隐藏的边缘危机。
《小偷家族》是否“用力过猛”地呈现？每个人心中都有自己的尺度。毋庸置疑的是，每个角落里都有难以言说的扑朔迷离，如大江健三郎所言，惟有实际生活充满了不可思议。
一个导演，能讲好一种类型的故事，或形成属于自己的影像美学，便足矣。我们并不需要“增强版”的是枝裕和，但需要不断在呈现的是枝裕和。
刘睿
作者：刘睿
