形式上泾渭分明，精神上追求统一，二者以各自的哲学观指导身体获取根本经验——以舞演武，以武喻舞，忘其形而得其意，破二元对立之法，持现代舞的身体建筑观，借禅悟之大念力，将当代武术从竞技体育的驱使中剥离，归其精气神，融武舞共通之妙义。
动图：胡一帆
《舞术》作为赵梁导演的最新创作，出镜率虽不及东灵欲三部曲，但却有极高的热度与评价，有媒体称该作品“载武入舞，展现一个全新的赵梁”。今天小编用4个问题，带大家深入了解《舞术》所创造的另一个维度世界。
01《舞术》最初的创意萌芽是因何而发？
《舞术》的初衷，颇有路见不平大声一吼的冲动。他身边有一批国家级专业武术冠军，除了武术比赛，却鲜有机会向更多的观众展示这门艺术——是的，在西方，武术是Martial Art，术，是艺术的术。
赵梁说：“术是诀窍，它有逻辑有秩序。”武术在中国式微，在国外却一直很受欢迎，外国人喜欢使用和借鉴武术中的身体语言和哲学思维，用在他们实用主义的思辨中，创作出东方意境浓郁的艺术。
为什么我们一定一直要借用西方的身体技术技巧？为什么不可以用我们自己的，本来已经存在成熟的身体语言来创作？作为一个行走在中国和世界两极的当代舞蹈艺术家，赵梁当仁不让地扛起了一杆大旗：“什么是我们的民族魂？传承文化不能一味怀旧，那就缺乏了生命力。”
02演员与所属器物之间的关系？
《舞术》主要通过七个演员的身体呈现，他们的个性、身体特点、基本功，赵梁挖掘出他们的特征，将他们编排在舞台上，，彼此之间融会贯通、创造出新的场域。然后刀、枪、棍、剑、三节棍、太极、查拳，分别上场。
他们在互相对话，也在互相融合，就像阴阳八卦，你中有我，我中有你。
演员所持有的兵器也如同人一样，兼具进攻与防守的两种态势。从某种程度上而言，这些器物更像是人的雷达和延伸。“武术能够代表中国文化的精髓，它不应该只是体育运动，也可以艺术化、可以有哲学思考。”赵梁说。
03舞台上呈现的舞与术的方式，有何用意？
武术的诞生是因为人缺乏安全感，所以武术无时无刻不关注着攻守兼备，而舞蹈的诞生是因为人们喜悦、手舞足蹈，无时无刻不回归自然、毫不设防。
《舞术》的主旨就是想打开兼容性，两种极致的艺术以开放的姿态打开、互动、交融，在舞台上和谐共生，营造出天、地、人的宇宙观。
这种天地人的融合也体现在舞台设计上，舞蹈开始后，从空中降下一个暗物质一般的装置，伴随着整场演出，赵梁说：“连我也不知道它到底代表了什么，但世界有许多维度和平行空间，是人类所未知的。”
赵梁的舞蹈不需要文字来解读。每个观众都能通过舞蹈和内心对话，解读出自己的感受，这是当代艺术本该有的特质，但并不是所有的当代艺术家都能实现。
