雎安奇“道和丸”光社影像中心展览现场
与该组作品仅一墙之隔的《R级：观癖》则模拟了一个会议室的场景。在一张样式保守的会议桌上，摆放着12台老式电视机及监视器，反复播放着一个男性对女性私处观看的视频。影像被艺术家有意处理成一种类似负片的效果，与周遭墙面上展示的视频截帧形成了有效的呼应。视频中的男性以一种近似观察、研究的姿态对女性身体进行明目张胆地窥视，一个似乎本应与情色相关的场景却在艺术家的处理下显得格外惊悚。而围坐在会议桌旁的观者亦成为了这一窥视行动的参与者。通过对情色氛围的消解，以及集体参与的观看模式的设定，一个充斥着恶趣味的、对他人隐私的窥探行为就此被莫名地披上了一件合法的外衣。如果说分级制本身即是对观看行为的一种政治规训，那么这个划定的准绳显然存在于一个特定的权力结构之中。
在二层展厅的一个由玻璃阻隔的密闭空间中播放着三段由雎安奇以红外线摄像机在成都的一个地下舞厅拍摄的视频。这部名为《咏舞》的作品借用了一个在古诗创作中常常被用到的题目，在与作品内容相契合的同时，又形成了格调层面的反差，一种略带讽刺的荒诞感弥漫其中。古诗中以华美词藻对舞蹈情境的描绘，与该部录像作品中以直白的镜头语言对欲望现场的揭示，看似是高雅与粗鄙的对照，却同样指向了真实的欲望，而前者不过是一种经过规训后的表达。经过处理后的视频，以黑白无声的形式呈现，随着节拍摆动的身躯却也因此产生了一种莫名的美感。如果说对欲望的粉饰构成了一种假象，那么《咏舞》恰是重新将假象还原至原始的真实。
雎安奇“道和丸”光社影像中心展览现场
