其三，关于“新驹”。——“接地气”，可说是文坛“新驹”们的长项。题材的当下性、新异感与惊悚感——钉子户，补习生，医闹，酒驾，殡仪工，驯鹰师，古物修复，白领失眠症候群，边陲地区的异域世变风情……读来斑斓多姿，落笔粗重，语言脏辣，“重口味”（充满时下“×丝”、“逗×”、“爆×”一类网上粗鄙腔），是我审读一大批名字生疏的“新驹”之作留下的真切感受，也成为透视当下中国社会百态的某种浮世绘画卷。但是坦白说来，这种阅读感受大体上是浮泛的，缺乏人性与世情的深刻根基支撑的。环视与掂量一圈各家入围作品，你不得不承认：耐读、耐品、耐琢磨的，还是“老姜”们之作。“老姜”犹辣固好，其“老辣”之力，总能盖过“新驹”的锐猛，这就透出了某种隐忧——这就是上文提到的“一脚踩空”而“若有所失”之处了。每次评审，都要面对一个老中青三代作家列阵相对的阵容，“老”一代的作家始终还头角峥嵘的没有退位；“中”一代作家里有些笔者熟悉的名字，却似还未成气候与气象；“新”一代作家除了个别之外，大多名字笔者都感到陌生——这自然与笔者和国内文学生态现状隔膜太久有关；但落实到具体的阅读感受上，本来名字陌生的作者的优秀入围作品，应该带来更新鲜的阅读冲击力和更多的阅读快感才对，但是，坦白说来，没有，或很少。许多“新名字”的入围作品，如果不是冲着题材角度的独特鲜活，如果光凭文体和叙述语言的功力（满篇粗言秽语的，就更不必说），其实是没有兴致读下去的。（这令我想到如同电影界——自所谓“第五代”导演群后，本来“第六代”、“第七代”甚至“第八代”……应早已新人辈出，就作品成色论，却至今好像还难成气候与气象一样。）——缺乏对文体样式的追求，没有个体化的语言特质，作家和作品的声口很难有明晰的辨识性，是当今坊间流行的“新新人类”作品的文学通病。试想想，以往读者提到“韩少功”、“王安忆”、“贾平凹”、“阿城”、“王朔”等等这样的名字（更不用说“老舍”、“沈从文”、“张爱玲”、“汪曾祺”、“白先勇”等等了），马上就可以清晰勾勒出其文学样貌轮廓，联想到他们的文体特征和语体特征。试问当下坊间和网上流行的写手“大V”与“流量明星”，何人可为？何人企及？（我想到一个“冯唐”，冯唐有其清晰的语体特征，但却未见他的小说作品入围。）
于是，这就需要回到上文开篇所言的“经典化”问题了。说到底，任何文学评奖与排行榜，都是从“文学现场”走向“经典化”之路的一个驿站。时间，当然是“经典”的最后塑手；但“文学经典”的形成与确立，却需要以众多沉凝积淀的优秀作品之厚土，为孕育时光之晶的土壤。可以这么说，正是文学经典的永恒之光，照耀着每一个写作者的文字之路，也应该成为每一个写作者笔墨俯仰之间无愧于天地人生的不息追求。为时代深掘经典沃土，打造代表一个时代的文学经典序列，这，其实是今天各种文学评奖和排行榜的真实意义所在，也是我们几代文学写作人亟待努力，不断翻新标杆，，“永远在路上”的漫漫长旅吧。
