女性励志传奇，《媚者无疆》可以说都是典型的辛德瑞拉式“玛丽苏”，女主角是需要被保护、被拯救的；以甜宠著称的顾漫三部曲《微微一笑很倾城》《杉杉来了》《何以笙箫默》则是一“苏”到底的“霸道总裁爱上我”，延续“由穷变富”的设定；“励志型”玛丽苏剧，如《甄嬛传》《延禧攻略》，陷入绝境然后成长，快感在于复仇与升级。
其实，“每一种文化形象的塑造，都有其特定的历史条件和历史关系基础，表达着特定群体的生存理解和内心诉求”，大众文本中流行类型是观众与作品之间不断互动中共同确定下来的。“玛丽苏”从需要被拯救的“白莲花”，到“我出身低贱、命若蝼蚁，也不能够任人随意践踏”的简·爱，再到如今的“要断情绝爱、却又被人人爱”的“食人花”，变的是情感的厚重感：迎向伤害、在“痛”中感受存在，转向避开伤害的可能性、安全感至上的“爽”，不变的是借用艺术带给人生的代偿感：艺术作品作为个人与现实之间的中介，用贴近现实情感逻辑的设定嫁接一个传奇故事，以“爽感”去抚慰观众。当观众将自己代入故事中，他们将自己在现实中得不到的实体满足，在幻想世界中得到满足，补偿自己曾遭遇过的挫折。
有时，不必对于流行文艺过多苛责，正如“流量”与“流量剧”的失效，我们的观众其实同样可以自己成长，完成趣味的选择。
