侯莹说，她特别受几个画家的启发，比如毕加索，比如蒙德里安。荷兰出画家，而且出丰碑式的、开一代风气的伟大画家。蒙德里安也是这样的人物，他把造型与用色发挥到极简，红黄蓝的三原色、长方形正方形的组合。对东方神秘学说充满兴趣的他，认为在最原初的形色中，蕴含着世间的禅意。而修拉更是干脆把造型分解为各色各样密密麻麻的小点点。嗯，他们不是无措无明的熊孩子，他们只是要破规逾矩，对世界表达自己的意见。
有一点没来得及和朋友交流，其实，《涂图》中，有一段动作很张扬，很稚拙，那个样子，我竟然联想到了陪伴我们长大的广播体操，甚至还有……广场舞。我不知道侯莹这位曾经三次登上《..》、中国现代舞注定绕不过去的舞蹈家如果听到这样的“俗联想”会不会哑然失笑？不惧贻笑大方地说出我的感受，其实是她给我的勇气——她说，我们习惯于舞蹈是有重心的，但她一直让舞者找一种失重的感觉，“人在失重的状态下，可以自由地飞起来”。体验飞翔一样的自由，既是赋予舞者的表达自由，同时也是赋予观者的欣赏自由——这像是一场隐藏与发现的游戏，共同完成又各自欢喜。
我知道，今后的我最大的欣赏快感依然不会是来自于现代艺术，但我也知道，墙上有一扇窗缓缓打开了，虽然看到的不可能都是自己熟悉与喜欢的风景，但我欣然，因为又有光进来了。
月白风清，如此良夜何。
摄影/郑舒予 刘赫
