一是，由此确定了影片的纪录风格，因为依赖于事物本身的照相是生活最真实的纪录；二是照相赋于影片以浓重的历史氛围。
影片结尾，我们看到了这个蔡氏照相师家族百年史的照相本，从清朝到民国，一直到当今，是普通人在不同社会中拼博的纪录；从照片中我们也看到了深圳这个城市从一个海边的小渔村、渔火如豆到高楼林立、灯光璀灿的国际大都市的过程；三是，照相完全融入整部影片的情节之中，成为结构中不可或缺的链条，联系着时代、社会与人，使故事变得浑然一体。
这部影片在总体构思上采用的是从大处着眼、小处入手，以一斑略窥全豹的艺术手法。深圳一个照相世家的奋斗经历，从大处看，似乎是时代大潮中毫不起眼的几朵浪花，但恰恰这几朵浪花，反射出了太阳的光辉，反映出了改革开放对于我们国家与人民的进步所产生的巨大作用。照相与照相师一家这是创作者设置的小小的“井口”，只有往下不断地开掘，才成了一口艺术的深井。创作者选择这个细节在这部作品中的重要性由此得以显现。
我非常赞赏电影对照相世家三代人个性、心理、行为的生动而细腻的刻画与描写。艺术永远是写人的，它必须摒弃说教，摒弃空洞的豪言壮语。影片中的三代人代表了创作者对改革开放的理解。
爷爷蔡祥仁是传统的继承者，他的勤劳、刻苦、善良，是老一辈劳动者的宝贵的精神财产。尽管他由于年龄、文化、眼光的限制，有时会显得保守，但在影片他的精神与观念在不断升华。他仍然是这个家庭的精神核心，他在影片中代表着坚守。
儿子蔡安国，头脑灵活，稍显油滑，，但终究不失进取。他在生活中打拼，生活教育了他，他不断地适应生活。最终依靠真诚与努力，成为摄影艺术家。他是电影中变革理念的体现者。
