《错误的喜剧》剧照。主办方供图
《第十二夜》剧照。主办方供图
受第三届老舍戏剧节邀请，由英国莎士比亚全球世剧院建造（简称“环莎”），导演布伦丹·奥黑执导的莎士比亚喜剧作品《第十二夜》与《错误的喜剧》将于9月19日-21日在天桥艺术中心上演。莎士比亚全球世剧院近年来曾多次来到中国巡演，如《仲夏夜之梦》《哈姆雷特》《威尼斯商人》等多部莎翁名剧先后多年登上过国度大剧院的舞台，逐渐被恢弘中国观众所熟知。此次在老舍戏剧节上所表演的《第十二夜》和《错误的喜剧》这两部作品都和船难有关，都是因为孪生兄妹或兄弟造成鬼使神差的喜剧故事。新京报专访莎士比亚全球世剧院导演布伦丹·奥黑，谈谈他眼中环莎在改编莎士比亚作品时与其他剧院的分歧之处，而观众认识以下的六件事，能够匡助你在旁观表演前对“环莎”这个稀奇的剧院有更深认识。
已排练莎翁全集所有戏剧
相信好多中国观众对于莎士比亚全球世剧院并不生疏，布伦丹·奥黑介绍，莎士比亚全球世剧院最初由威廉·莎士比亚地点宫务大臣剧团于1599年建造，莎翁的多数作品都在此首演。1613年曾遭大火焚毁，1997年，新的全球世剧院在英国女王的主持下正式开放，其建筑外观与内部构造力求忠于全球世剧院原型，再现伊丽莎白时期的舞台风貌。现在，剧院每年都邑上演莎士比亚作品，同时作为研究莎士比亚的剧作手稿及舞台表演的教育场合。“全球世剧院已经排练了莎士比亚全集中的所有戏剧，个中很多剧目更以多种气势、角度数次演绎。今朝，全球世剧院已成为莎士比亚读者、剧迷们到英国必去的‘打卡胜地’。”布伦丹·奥黑说。
看戏的观众都是介入者
莎士比亚全球世剧院这些年来始终苦守的信念是将“最原汁原味的莎翁戏剧”带给观众。在全球世剧院演戏和看戏，完全分歧于通俗镜框舞台的体验。全球世剧院为露天剧院，在天然光下，观众和演员彼此对视，为此布伦丹·奥黑注释说，力求达到接近全球世剧院的表演结果，在巡演的时候，观众席的灯光会连结微亮，以还原在全球世剧院身临其境的观演体验。在布伦丹·奥黑看来，一部完整的莎翁戏剧其实是演员跟观众一路完成的。“全球世剧院作为一座360度环形剧场，每一位演员在台上都能看到观众的脸色，是以观众并不是一个被动的接管者，他们在成就一出戏，也是自动的介入者。对于全球世剧院的演员来说，若是没有观众的交流，表演就不复存在，这是一种很微妙的关系。”
沿袭传统的表演划定
全球世剧院的好多奇特性都如它的建筑气势一样，始终陆续着17世纪伊丽莎白时期的特色，除了演员与观众是在同样光源之下以外，奥黑介绍，观众还能够看到舞台中央有三道门，而这里面却储藏着有趣的玄机。这三道门实际沿袭着传统表演规制。如示意家眷间对立，演员就会各自从摆布两扇门走出来，中央的门，在伊丽莎白时期划定，只有王公贵族才能从这里进场，“但中央这道门除了王公贵族，还有一种人破例，剧中的丑角也能够从中央的门进场。这种示意在戏剧中非常有趣，丑角可以与王公贵族同时共用一个门进场，解说他们是能够推翻任何阶级的人。”奥黑说。
此外，在那一时期的舞台上，只有佣人的脚色穿戴是蓝色，即使如今的观众看到她们时，并不知道导演奥黑已经黑暗把这些伊丽莎白时期的暗码运用到戏里面，包罗所有演员的服装，看似穿戴的是很广大的中型服装剪裁设计，其实都是沿袭伊丽莎白时期的气势。
改编遵循莎翁的实验精神
比拟起《错误的喜剧》，《第十二夜》算是莎士比亚喜剧中最被人熟知的代表作之一，仅布伦丹·奥黑所知，莎士比亚全球世剧院就曾排练过不低于六个版本。在他看来，全球世剧院与其他剧院最大的分歧就是剧院不光上演最卖座的莎翁名剧，还会经由排练分歧版本的剧目赐与观众分歧的观剧体验。
布伦丹·奥黑也稀奇想向中国的莎剧戏迷注释一个对全球世剧院的曲解，他感觉在列国观众眼中，莎士比亚全球世剧院是一座拥有17世纪建筑气势，相对也非常传统的剧院，这其实是一个稀奇大的曲解。“若是我们把莎士比亚拉回到伊丽莎白时期，其实莎士比亚自己就布满实在验精神，是以全球世剧院必需要遵循莎士比亚的精神和传统。并不会因有世界各地的旅行客前来，就一向演讨喜的作品，这有悖莎士比亚精神。我们会络续上演莎翁各类分歧的脚本，哪怕不是莎翁的脚本，我们也会按期上演。”
剧院主创英国人并不多
奥黑离别于2008年与2014年以演员的身份两次来到中国，而此次是他首次以导演的身份与中国观众晤面，他的创作班底，实际是一个国际性的主创团队。奥黑始终坚信莎士比亚的作品拥有国际性的说话，不该该只限于某一个国度或是某一种族的人。他清楚记得全球世剧院在美国巡演时，有人曾对他说，“莎士比亚全球世剧院，每个演员都应该是英国人。”而奥黑认为，“我们剧院的导演和演员大多来自分歧的国度，英国本土演员反而并不多，他们感觉我们不该该如许，这引起了我极大反感。”
莎翁戏越原味也就越现代
现在对莎士比亚进行现代化解读非常风行，但此次全球世剧院带来的作品非常忠厚于原著。在布伦丹·奥黑看来，莎士比亚的戏剧完全不需要被现代化就已经“很现代”，因为在他的作品里显现的恋爱、气愤、嫉妒等感情跟现代人都是类似的，观众天然会看到他们本身在莎剧中的投射。
布伦丹·奥黑始终秉承着一个特有的理念，本身从不进展成为作品背后的操控者。他认为“诠释莎士比亚的经典作品越纯真越能释放出更大的复杂性，在如许的作品中故事应该是主角，导演则是‘隐形’的，当观众走出剧场感觉故事说得很清楚就充沛了，而不是凸显一个导演的存在感。”
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他们也擅长改编莎剧
除环莎外，全球以改编莎士比亚作品超卓而为恢弘观众所熟知的剧院还有——英国国度剧院（NT），皇家莎士比亚剧院（RSC），皇家宫廷剧院（Royal Court）、阿尔梅达剧院（Almeida）、丹玛尔仓库剧院（Donmar）。
在深嗜又擅长排练莎剧的三大有名剧团——英国国度剧院、皇家莎士比亚剧院、莎士比亚全球世剧院之间有对照光鲜的气势差别。以17世纪气势原汁原味还原莎士比亚及其戏剧的时代风貌的是全球世剧院；一板一眼典雅庄重讲述莎士比亚戏剧的是皇莎剧院，平日热爱现代改编，进展给观众互相关注之感的是英国国度剧院。
采写/新京报记者 刘臻
