▲《我和我的母亲 2010（Me and my Mother 2010）》（2010）
Q:你在作品中亲自扮演了一系列的角色，这些角色都是喜剧、电影或音乐会上出现的典型或者顽固形象，，可以说你是在表演一个表演者。你为什么会亲自扮演这些角色?你的亲自出演对你的作品来说是至关重要的吗?
A：这绝不是至关重要的。有时候我会亲自表演，有时候也不会。我把自己看作是我的艺术家工具箱里的工具之一：这件作品里面艺术家亲自出现是有意义的， 那件作品里艺术家就不要出现了。另外，在一些单人表演中，我会作为场记出现在里面，给表演者递水。但是后来当我观看表演录像时，我意识到，天啊，我为什么要出现在里面啊！我的主旨是想要突出单人的表演，我的出现只不过是想看看他们进行得怎么样，但是在录像里面，我的出现好像具有了特定的意义，因为人们总会把作品中出现的艺术家看作是他创造的某种原型人物。
我会把自己当做创作工具来使用。在早期，亲自表演往往是出于实际考虑，因为表演的内容很荒诞很重复，我不想逼演员经历这个过程。但是后来我意识到， 这些作品表演起来感觉非常好、过程很有趣，我就放松了很多，于是就邀请人们来参与表演，这后来就成为了一种模式。大部分参与我的作品表演的人都很高兴。 我在美国底特律和华盛顿特区表演了作品《E调女人（Woman in E）》（2016），这件作品邀请女性表演者站在一个金色的旋转舞台上表演，非常无聊，但是表演者告诉我她们有非常好的体验。参与这些表演，你好像暂时离开了你自己的世界，就像去修道院一样。
▲《E调女人（Woman in E）》（2016年）
Q:你的作品中有一种微妙的幽默感，这种幽默感又来自于现实中的无聊感。这种幽默和无聊是如何进入你作品中的?
