P.A : 昆斯是与Paschke一起做研究的，我想Paschke是他的导师之一。
P.D : 如果Otto Dix是一个波普艺术家的话他可能有点像Paschke，但也许更超脱。我还说过Roger Brown处理景观的方法，他和Paschke两人都是解说性的，他们使用材料和操作图像的方法完全与他们的主题一致，也因此把他们推到了目前的风格样式上。
J-print 63X84cm 纸版画 H.C.Westermann 1972
P.A : 你曾说过，Westermann的生活已经成为他作品的一部分，这种说法用在你身上其实也适用。人们也许并没意识到你的个性实际上很活泼好动——你最近的画中很好地体现了对滑雪和乒乓球的兴趣，在我们曾经延续了好几天的交谈中，你晚上钓鱼，清晨打网球，还打乒乓球，由于生活在特立尼达，游泳和海上活动也曾出现在你的作品当中——你工作室外的生活是不是和工作室中的时光一样重要？
P.D :工作室之外的生活，有时还更重要一点。也不可能有其他方式，我的灵感总是从外面获取的，不是在工作室里做研究，但有很多艺术家是这么做的。
P.A : 是你还是其他艺术家曾说过“成为艺术家不是一份工作”？
P.D: Chris Ofili说的，当我对没有完成某些画作感到有点伤心的时候，这句话很好地鼓励了我。
多伊格与艺术家好友Chris Ofili
P.A:在伦敦的时候你都读、看、听些什么？
P.D:我赶上了原先听说过或读到过的电影。十几岁的时候，在多伦多我已经看过不少电影，尤其是那些特别经典的。但当时的伦敦的电影院有大量不同类型的影片可供选择，从经典的黑..，意大利和德国电影，到Curt McDowell拍的片子都有。
我们会去固定的几家电影院，比如从圣马丁出来那条路上的Scala。下午我们离开画室去Scala，看什么完全由放映员决定，Scala还有一个通宵酒吧，人们能在那聚会聊天，然后喝上两杯。我们在那里接收到很多资讯，听过各式各样的音乐，但总的来说有点慢，你必须还得买些来自纽约的音乐。我从DJ那里买过一些唱片，因为他们会时不时飞到纽约。由于唱片不够全面，我甚至还买了一个纽约无线电收音机。
刚刚说过，年轻的艺术家在画廊里没有展出机会，只能去找一些可以替代画廊的空间，可能会是俱乐部或商店。在这些地方做展览没什么好丢人的，因为选择真的是太少了。我和一群伦敦艺术家曾在佛罗伦萨的一家商店里做了个展览，其中有一些不错的作品，但是伦敦的画廊对它们不感兴趣。
位于伦敦 Pentonville 路275号的 Scala 电影院
