当最初看见自己20年来的作品，我相当不安。首先，当我看见所有的作品摆在泰特的地上的时候，我看到的都是工程作业，我意识到我自己的作品正在跑远。技术问题到处冒头——跟茎蔓似的！——在所有早期的工程作业中。但是渐渐地，作品被挂在墙上，一些感觉有点脏兮兮，一小部分开始光芒四射——我看到这些以后，渐渐镇定下来。一个画家看到的最糟糕的事情之一，就是他们的作品被放在地板上，靠在墙上。它只是在适应环境，感觉很凄凉。所以，当一切都开始在墙上展现，我松了一口气。悬挂展示是成为艺术家最重大的部分，这是众多经验之一，就像在别人的工作室里一样。这是一项特权。
P.A我们来谈谈你的另一个努力成果，你的电影工作室俱乐部，准确地说，它是什么，是如何产生的？
P.D:它是我在西班牙港的工作室里做的一个电影之夜，在七年当中差不多每周都会有。我最初开始做它，是因为几乎找不到一个地方去看那些非正统的电影。这个灵感来自我在伦敦接触到的一些通宵电影院。我把它叫俱乐部，是为了到晚上我们有能把它转化成俱乐部的可能，比如玩玩音乐什么的。
彼得.多伊格为电影工作室俱乐部画的海报
P.A:它似乎已经成为了社会的一个完整的组成部分,吸引了特立尼达本地人和外国人的注意力，电影海报也有着自己的特色和魅力，你还没有主持过作家和制片人的发布会吧？
P.D:我真的不认为这是社会的一个组成部分， 虽然我知道当它不在了的时候, 人们还挺怀念它的。也许从一定距离看，它有点被神化了。从成立以来，我们有一些电影制作人在和特立尼达电影节合作。
制作海报的初衷，是为了告知在同一栋建筑里的其他工作室的人们，这是一个老工厂，主要是用来酿造和储存费尔南德斯红酒的。我画海报的速度很快，然后把电影标题写在顶上， 就跟在大学咖啡馆里能看到的那种一样。当我被邀请展示它们时，我犹豫了一下， 因为这些海报对这个电影俱乐部具有特别意义，这些电影是经过我们精挑细选审核过的，后来我同意了。
P.A:不管它是不是被神化了，这看起来总是个挺特别的事儿。
P.D:在炎热和潮湿的环境里看电影真的很棒。经验如此不同。
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