起原：书法思虑
在中国古代，小楷是文人士医生
科举从政、治学为文的根基手段，
也是一种最为常用和实用的字体。
是以，历代书家
多能写小楷，尤善小楷的人人也不少，
小楷就像百花丛中争妍斗艳的小花，
又似天幕之中闪闪烁烁的繁星，
点缀着中国书法的长河。
今之来看，
小楷的格调古、雅、幽、静，
固然各有偏重，
但品之均可获得一番韵味，
给我们带来了难以言语的审美愉悦。
汉晋南北朝
钟繇《宣示表》
钟繇（151—230），字元常，颍川长社（今河南省长葛县）人，出生于汉末名流之家，官至太傅。他同汉末张芝、东晋王羲之、王献之合称书中“四贤”。书法各体兼备，完成了古隶向楷书的改变，创立了楷书这一新的书体，在书法史上享有很高的地位。作品中尤以《宣示表》最能施展其小楷的气势，对后世影响深远。
此帖章法纵紧横疏，风格坦荡，每行字的巨细、轻重、正欹、宽窄，长短不一，极尽天然之趣，施展出一种雄浑朴朴、镇静古雅的艺术气势。
王羲之《乐毅论》
王羲之（303—361），字逸少，东晋大书法家，官至右军将军，世称王右军。其小楷首要取法钟繇，而在完美楷书、雄厚笔法、美化字形等方面又取得了新的成就，其代表作有《乐毅论》《黄庭经》《东方朔画像赞》《孝女曹娥碑》等。
《乐毅论》根基解脱了隶书的陈迹，具备了完整的楷书轨则。用笔镇静内敛，扎实劲健；点的姿态生动，细腻圆润。在整体气势上呈现出庄重镇静、圆润峻拔、动静有致的中和之美、雍容之美。
王献之《洛神赋十三行》
王献之（344—386），字子敬，王羲之第七子，善书又与其父一脉相承，并称“二王”，有小楷作品《洛神赋十三行》传世。
王献之的《洛神赋》将楷书艺术推向一个新岑岭，被后世尊称为“世界小楷第一”“小楷极则”，标记着楷书艺术的完全成熟。从温润细腻、峻拔流美的气格来看，《洛神赋》颇得其父心法要诀，但又灵性颖出，创变有成，更考究作品的遒丽、峻逸、疏朗之美，已经是完全成熟的楷书之作。
隋唐
欧阳询《心经》
欧阳询（557—641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。初学二王，又远承魏、晋、六朝隶书、楷书的特点，用笔险劲，法度严谨，独树一格，被誉为欧体。他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为初唐四家。楷书成长到唐代，已经达到完美境地，成为后世进修的表率，欧阳询为楷书最早的代表。
《心经》是欧阳询小楷代表作，用笔犀利，刚柔相济，字字严整庄重，理法兼备。
虞世南《破邪论序》
虞世南（558—638），字伯施，越州余姚（今浙江）人，赐封永兴县子，故世称“虞永兴”。他是由隋人唐的书法人人，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四家”。其书法遒丽和雅，格调极高。
《破邪论序》为虞世南小楷代表之作。用笔丰润圆融，方圆兼备，柔中有刚，以韵取胜。尤其值得一提的是，该碑在章法上形成了行距宽于字距的结构系统，给人以心旷神怡的艺术享受。这种章法特点到了五代杨凝式、宋代林逋那边更加夸张，一股萧散之气劈面而来，旷淡之情改变了有唐以来楷书章法森严茂密的氛围。
褚遂良《摹王羲之乐毅论》
褚遂良（596—659），字登善，浙江钱塘（今杭州市）人。博通文史，精于书法。褚遂良的书法初宗“二王”，后受欧阳询、虞世南的影响，博采众家所长融为一体，遂自成家。书法方圆兼备，楷书结体略方，在“二王”书法秀逸道劲的根蒂上，将欧书的峭拔、虞书的媚丽合二为一，形成多力丰筋、瘦硬通神的奇特书风。
钟绍京《灵飞经》
钟绍京（659—746），唐虔州赣（今江西赣州）人，字可大，与钟繇并称“大钟”“小钟”。书学二王、褚、薛稷。传世书迹有《灵飞经》等。
《灵飞经》深得“二王”遗法，笔势劲健，结字精彩，气韵生动，形神俱佳，为子女进修小楷的经范例本。其气势能于秀媚中含古趣，结体能在舒展中有团聚，用笔擅长在平易中显转变，以逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，将唐人书法的特色示意无余。
柳公权《金刚经》
柳公权（778—865），字诚悬，陕西耀县人。书法擅长篆、草，真、行，而对楷书致力尤深，是晚唐最有名的大书法家，和颜真卿并称为“颜柳”，范仲淹称誉为“颜筋柳骨”。书碑好多，以大楷《玄秘塔碑》《神策军碑》，小楷《金刚经》《归林寺》等最为有名。
《金刚经》为柳公权早期作品，字不大但用笔灵便劲健，虽近颜法，但显着地摒弃了“蚕头雁尾”的用笔，而多融入魏晋及初唐楷意，并掺之以北碑的骨力，所以外观看上去感受平时，有剑拔弩张之势，但细心视察则富于转变，方劲中有清灵气秀之气，节奏明快，极富动感，整体法度森严而富庙堂景象。
宋
范仲淹《道服赞》
范仲淹（989—1052），字希文，北宋初年有名的政治家、文学家。擅长辞赋文章，还善书法，主张与其政治刷新的要求相一致。
《道服赞》用笔劲健而清整，笔触坚韧，绝无浮掠怠懈处。此帖在清劲中有法度，但少肉，结字朴直端谨，风骨峭拔，得王羲之《乐毅论》的笔意，这恰是范氏书作的特点，时人称其“文醇笔劲，既美且箴”。
苏轼《小楷黄庭经》
苏轼（1037—1101），北宋有名文学家、书画家，字子瞻，号东坡居士，为唐宋八人人之一。他长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕天然，有一股汪洋浩荡的气息，具“古槎怪石之形”的艺术美感。其书法成就，后人赞誉颇高。《小楷黄庭经》为苏轼64岁时所作，是其小字中的精品。
米芾《向太后挽词》
米芾（1051—1107），字元章，号襄阳漫士等。祖居太原，后迁襄阳，假寓润州。宣和年间，迁礼部员外郎，人称“米南宫”。能诗文，擅书画，精分辨，好收藏，书得王献之笔意，书迹传世甚多。
此词书法以行写楷，用笔极精，不光笔圆锋中，并且笔致矫捷，故笔画道劲，意态活跃，但毫不似唐楷的礼貌端严，可谓宋代小楷之绝。
蔡襄《茶录》
蔡襄（1012—1067），字君谟，宋代有名的书法家，与苏轼、黄庭坚、米芾齐名，后世称为宋朝四大书法家。蔡襄书法艺术较周全，行、草、楷都很有造诣，正楷端重镇静，行书温淳婉媚，草书参用飞白法，尤以小楷为上乘。苏轼说：“君谟小字，愈小俞妙”，朱熹称他的小字为宋朝第一。
此书小楷有千余字，但纵观全帖无一倦笔，颇有二王楷法。字字劲实端严，横逸飘发，既天真又镇静，是蔡襄书法艺术的卓越代表作。
黄庭坚《金刚经》
黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，“苏门四学士”之一。黄庭坚工于文章、善诗词、工书法，其书取法《瘗鹤铭》和唐楷余绪，最大特点是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如朗月清风，书韵自高。
姜夔《跋王献之保姆帖》
姜夔（1163—1203），字尧章，号白石道人。江西鄱阳人，终身不仕，宏儒硕学，无所欠亨。精于乐律，尤工诗词。工书，得魏、晋笔法，运笔道劲，波澜老成，一洗尘俗。
姜夔的书法作品极为罕有，《跋王献之保母帖》为其代表作。全文楷法谨严，又具潇洒秀雅之态。
张即之《佛遗教经》卷
张即之（1186一1263），字温夫，历阳(今安徽和县)人，爱国词人张孝祥之侄。官至司农寺丞。其书法在南宋末饮誉世界，连其时北方的金人都不吝重金来求购。其书学欧阳询、褚遂良，晚师米芾，遂自成名家，善写大字，作匾额如作小楷。其行、楷则清劲绝人。张即之的楷书作品用笔清劲，构造精严，通篇雅而劲、谨而厚，极具匠心。
此《佛遗教经》就是一篇有名小楷，远宗晋唐人写经，以骨力取胜，善用侧锋，矫捷平宁，风姿雅秀。前人说此作“如矮松偃盖，婆娑可爱”。
元
赵孟頫《汲黯传》
赵孟頫（1254—1322），元代有名书画家。善各体书，无不精妙。他楷书的成就很高，与颜、柳、欧并称楷书四人人。他的小楷《道德经》《汲黯传》，舒适秀丽，是进修小楷的好范本。
《汲黯传》楷法精绝，峭丽峻拔，清逸出尘，颇有晋唐遗风。笔法劲健圆润，结字巨细随形，接纳竖有行、横无列的传统小楷章法，长短不一，形笔潇洒，使人赏识时不觉有机器狭窄之感。
倪瓒《幽涧寒松图》款识
倪瓒（1301—1374），字元镇，号云林，江苏无锡人。他是元末有名画家，与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”，影响极大。倪瓒的书法，早期学王献之，继之学钟繇，其书迹首要在他的绘画题跋等中，且以小楷居多，古淡无邪，活跃流通，神韵潇洒，可谓“不食人世炊火而尸解者矣”。
《幽涧寒松图》作于1374年，画中款识小楷极为出色，笔力清劲，节减冲淡，字的用笔极随意，有大有小，游弋于法度之外。通篇严谨含蓄、庄重稳重，显露出作者旷逸清淡的情怀，同时又与幽涧寒松的画境相得益彰。
明
宋克《七姬志》
宋克（1327—1387），字仲温，号南宫，长洲（今江苏吴县）人。时与宋广、宋燧并称“三宋”。善章草，草书其时被誉为“国朝第一”；工小楷，不为时尚赵孟頫所囿。
明代书家擅长小楷者不知凡几，最负盛名的莫过于宋克所书《七姬志》，其小楷能上窥晋唐，书风高古，转变随意，一扫平板之气，启明朝小楷之先河。
文徵明《后赤壁赋》
文徵明（1470—1559），名璧，字文明，号衡山居土，明代有名书画家。在书法方面与祝允明、王宠并称“吴中三家”。文徵明在书法史上以兼善诸体著名，尤擅长行书和小楷。其小楷笔颖清丽，节奏冲和，结体壮健，与其画风谐和。相传他80岁仍写蝇头小楷，后世称其小楷“有明第一”，传世小楷作品好多，有《离骚经》《老子传记》《前后赤壁赋》《出师表》《草唐十志》《千字文》等。
此卷结体秀密，用笔精意，一丝不苟。笔法极其精熟，锋芒所到，神气活现。静心欣赏每个字的体势，无不具有玉质仙骨之身形、超尘出生之风神。
王宠《游包山集》
王宠（1494—1533），江苏姑苏人，初字履仁，后改履吉，号玄微子、雅宜山人等。他的书法以楷书尤其是小楷最为出色，首要得力于虞世南。他把这种温润含蓄的笔法用到高古真诚的小楷中去，形成了一种特别的面貌，给人以空灵简远，静穆超脱的感受。
此作为他的小楷代表作，气息古雅，格调高雅，是其交融晋唐各家楷书之后解脱唐法，趋势魏晋古雅风味的示意。
董其昌《孝女曹娥碑》
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人，是晚明影响最大、最为卓越的书画家。董其昌的书法以行草书造诣最高，他对本身的楷书，稀奇是小楷也相当自尊。其书风潇洒空灵，风华自足。笔画圆劲秀逸，清淡古朴。书法至董其昌，能够说是集古法之大成。
黄道周《孝经》
黄道周（1585—1646），字玄度，更字幼平，福建漳浦人，人称石斋师长。学贯古今．精天文历数，著述更富，以文章风节高世界。黄道周的书法以小楷和行草名世，小楷书独具一格，笔法简练明快，于清劲中见腴。王文治评其“楷格道媚，直逼钟王”。代表作品有《孝经》《后死吟》《诗翰册》《曹远思推府文治论册》等。
此小楷《孝经》用笔简练，结字宽博，风格舒缓，于凝重中见姿媚。
王铎《跋米芾行书天马赋》
王铎（1592—1652）字觉斯，一字觉之。好古博学，诗文书画皆有成就，尤其以书法见称，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。王铎擅长行草，笔法大气，劲健潇洒，淋漓舒坦。其小楷用笔险劲镇静，结体欹侧，章法转变，在挺秀老辣中又写出古朴来．不愧为大手笔。
此书中字就写得长，整体看来，字位散散落落，如满天繁星，极富书者个性。
倪元璐《家信》
倪元璐（1593—1644），字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。能诗文，工书画。擅长行草，小楷亦精，其书理法俱备，形质相偕，有“三奇”“三足”之称，即笔奇、字奇、格奇，韵足、势足、意足。其小楷传世作品较为罕有，《家信》为其代表，用笔厚重朴素，直窥晋唐，功力之深．非统一般。
清
傅山《小楷千字文》
傅山（1607一1684），明末学者、诗人、书画家，书法广涉诸家和各体，最擅行、草书，特色也最光鲜，尤其所创“联贯草”，更富新意。傅山的行、楷书，则多施展笔锋凝重、点画披离、结体欹侧、章法错落，以及拙中藏巧、动中寓静、刚中含柔等特色。《小楷千字文》系49岁所书，直追钟、王，朴质古拙。
八大山人《临蔡邕小楷》
八大山人（1626—1705），清初有名书画家。他的书法没有固定师承，广采博取，无不涉猎。楷书有晋唐之风貌，行书又有王羲之父子的书风，并参入本身修悟的禅理，作品超尘脱俗，景象万千。
金农《楷书吉金录稿册》
金农（1687一1763），字寿门，又字吉金，号冬心，浙江仁和人。宏儒硕学，善诗词，精鉴赏，喜收藏，工书画，用笔方扁，号为“漆书”。金农从篆书中取其神，变其形，又从金石文字中普遍接收，形成了带有篆书气质和金石昧的隶书。其楷书又从隶书中来，以重为巧，以拙为妍，醇古方整。
此小楷册墨浓笔畅，字字圆润厚重，且见升沉，古朴典雅，有一股奇气。
刘墉《小楷七言诗》
刘墉（1719—1804），清代书法家，字崇如，号石庵。在乾隆之际享誉书坛，其时人们称翁方纲、梁同书、王文治、刘墉为“四人人”，而以刘墉成就最高。刘墉的书法，初看圆润软滑，若团团棉花，细审则骨络分明，内含刚劲。又精于小楷，其蝇头小楷具有擘窠大字的恢宏景象。后世人们称许他的小楷不光有钟繇、王羲之、颜真卿、苏轼的法度，还深得魏、晋小楷品格。
此册为刘墉78岁时所书。书法朴质沉厚，结体圆整，不难看出刘墉晚年书法接收了北碑的某些特点，在本来圆润遒媚的书法气势中融入方硬刚健的笔法。此册能够代表刘墉晚年小楷的艺术水平。
何绍基《封禅书》
何绍基（1799—1873），字子贞，号媛叟，湖南道州（今道县）人。书法早年学颜，中年锐意北碑，尤得力于《张黑女墓志》。其有名小楷墨迹有《封爵琉球赋》《黄庭经》《黄孝子传》《李广传》《石渠漫笔》《封禅书》等。
此小楷《封禅书》用笔法度灌严，藏头护尾，笔笔沉纸，但又矫捷潇洒，朴素中含劲秀，绝无馆阁气。
