“看大卫·霍克尼，在这泊车就对了！”从中国美术馆东边的崔府夹道向里开去，迎面就能看见这张硕大的蓝底白字的泊车指示牌。自驾而来的观众这时候都邑感觉，这个指示牌的存在非常需要，因为尽量是对于老北京而言，这片从新革新的隆福寺区域也会让人感觉面容一新，顿感生疏。而在逐渐揭开神秘面纱的隆福寺区域之中，最为吸引文艺青年们立足的无疑就是近日在木木艺术社区开展的大卫·霍克尼“洪水花”艺术大展了。
大卫·霍克尼，1937年出生于英国布拉德福德，1970年，霍克尼在伦敦白教堂美术馆举办了首次小我展览，从那时起，他便一向吸引着指摘家和公家普遍的注重力，并在此后的60年间接连创作了一系列环球著名的作品。
此次展览是大卫·霍克尼在中国的首次大型个展，展览的场地木木艺术社区也是一个全新的展览空间，被纳入隆福寺区域振兴规划之中。木木艺术社区革新自一栋老旧的三层食堂，在建筑师青山周平宁他的工作室B.L.U.E.的操刀下，这栋建筑面目一新，成为一个总面积跨越4000平方米，涵盖展览、音乐娱乐、放映、衍生商品、餐饮休憩的多元艺术空间。
作为木木艺术社区的揭幕首展，大卫·霍克尼“洪水花”艺术大展几乎占满了馆内三层的所有空间。木木美术馆与英国泰特美术馆合作，将100余件大卫·霍克尼的精品画作带到了北京。
展览从一处幽微的地下进口进入，之后拾级而上，首先映入眼帘的是霍克尼的大幅新作《在工作室中，2017年12月》，画面呈现了他本人在工作室内的真实场景，而在画作旁边还配有一幅八大山人的小幅兰花。霍克尼曾在1983年到访中国游览，并写下了《中国日志》。中国画在画论、技能、视角等方面都对霍克尼的创作影响深远，尤其是长卷“散点透视”和“移步换景”的构图和旁观体式。是以此次展览也展出了霍克尼笔下的故宫与天安门、桂林山水。与此同时，主办方还特意从一私人藏家手中借来了珍贵的《康熙南巡图》（卷六）与霍克尼的作品共展，呈现出了一种超越时空和文化语境界线的感悟与精神共识。
此次展览不同凡响的是还设有两个“屋顶”展区，观众在看完三层的展览后，能够登上该楼的屋顶，屋顶凭据霍克尼作品的配色被粉刷成一个伟大的“泳池”，观众来到此处如同置身画中，这里天然成为摄影留影的绝佳之地。然而展览到此处并未竣事，从旁边的隆福大厦上到九层，这里仍然有展览的陆续空间，观众也将拥有更佳的视野从这里鸟瞰国都美景。
编纂/谭卫平
