很多“书法家”公开写、讲，现在的书法家不可能超过古人了。这句话不符合逻辑，事物都在不断地变化、发展、否定、完善，都有各自的利弊。
失败是成功之母，也许成功也是失败之母。就似明清因官方所致，馆阁体的出现，并且是当时书法的主流。其实书法已经是走到没落时候了，才出现了何绍基、赵之谦、康有为等开拓了碑帖融合的书法之道，他们则成了碑派大家。
所以我们要客观审视事物的发展，王羲之再世的话，他绝对不接受造像记、二爨之类的碑帖。因为风格迥然相反。如果王老高寿活到现在也许他的书法比“丑书”更丑。孔子再生他绝对不会认识手机，那么我们就不用手机了吗？我们只有根据时代物质与精神文化，相应地创作具有时代特色的高古书法才算得上有时代风貌的特色书法。古人一般是案头书法、手札、多字数，而且倾向于实用性，便于近观。现在是书法进入办公室、客厅、别墅等高大空间环境，书法是以艺术至上，以欣赏、点缀为主，格局大、格调高。其实格局大就是心局大，小字有大字气象的感觉；格调高即文气与才情，是作者心灵深处的映射。帖如温柔淑女，碑似雄健男子。把二王的字放大，好似1.8米以上的女性个头，就不是淑女味道了。
现在人民不论是精神、物质都被贪嗔痴慢疑污染，根本是人民没有文化信仰。我们该回到人性的本位了！书法是传统文化的载体，又是它的精神部分，书法也该返璞归真了！书法风格能焕发出返璞归真的味道只有写出天真、稚拙、灵魂深处的东西，才有最原始的野味。
