在内战结束后，他仍旧受雇于《哈泼斯》参与过前往西部的勘测活动。之后大概5、6年时间，他继续完成了这样两幅作品，一幅是《父亲归来》，一幅是《穿越牧场》。如果对于笔者写过的有关《哈德逊河画派》的几篇文章仍有印象，您可能记得从19世纪50年代末期，哈德逊河画派的比尔施塔特、莫兰等人，也不断参加的西部探险队。我们从霍默的这些作品中便更能够直观地看到，美国西部的土地正在新移民的脚下延伸。
在霍默的这些带有现实主义风格的作品中，那些瑰丽的景色、奇特的景观开始让位于人了。比如在《父亲归来》中，我们不光看到海滩上的三位人物，还有另一位不在场，却是所有故事的焦点人物——正在归途中的父亲。
这就是霍默打动了自己同胞的一个重要因素，他画中的人物，不再是哈德逊河画派那些画作中、与自然融为一体、带有神话寓意或者哲学层面面思考的“人”，而是将叙述的主题、描绘的焦点给了普通的美国公众——这些人和他们家庭在这块土地上上演的悲欢离合。
穿越牧场 细部
霍默早期作品
（以下请横屏欣赏）
穿越牧场 Crossing the Pasture, 1871–72年
就在哈德逊河画派的画家们热衷于描绘美国各处新发现的各类高峰的年代，，在美国本土绘画史上，出现了两位真正意义上的艺术高峰：一位是比托马斯·莫兰小一岁的温斯洛·霍默，另一位是生于40年代的托马斯·埃金斯（Thomas Eakins 1844-1916年)。在如今的大都会博物馆的美国馆中只有3位艺术家享有设立独立展厅的殊荣，霍默与埃金斯即是其中的两位。
【该内容通过维权骑士士值品牌馆授权发布】
