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（十三）扮演者
专题
中国故事
“所谓当事者迷，道德的、政治的，就因为你在局内所以你不能保持一个冷静的态度，不是控诉就是揭露，要不就是讴歌……但这都不是文学的功能。局外一点，边缘一点，就会不同。”
“任何能让文学家了解人学的环境、事件、生命形态都应被平等地看待，而不分主流、边缘。 ”
“一个成熟的小说家不应该让读者从作品中只看出一个主题，作品的主题在写的时候是非常模糊的，写完以后，自己才意识到可能有这样的意义，或者是在别人点出这样的意义后才发现，原来还有这样的意义。”
——严歌苓
“我选这篇小说是因为它揭示了我性格的另一面：爱开玩笑。这篇小说像是一个玩笑。无意中听了这么个喜剧性的人物扮演领袖的事，我将它更荒诞化了，让它超出了戏剧本身。”
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——严歌苓（于2006年《严歌苓自选集》）
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中国故事回顾：
审丑、洞房、无非男女、我不是精灵，除夕·甲鱼、
家常篇、卖红苹果的盲女子、馋丫头小婵、
黑宝哥、小珊阿姨、少尉之死、大歌星
出国后的严歌苓不仅创作了一批移民题材的小说，同时还有大量反思故土的作品。移民的身份使她能融合中西方视野，跳脱民族政治圈话语的清醒。作品中不仅有中国传统文化的根基，又有“人性观”作为反观故土的着眼点，使她的“中国记忆”小说增添了文化深度，，同时，多样的题材、新颖的语言以及创新的叙事模式，在内地作品中凸显出卓尔不群的审美品质。
短篇小说《扮演者》
