梅先生演唱时，从不把嘴张得很大。这不仅是因为古代妇女行不动裙、笑不露齿的缘故，戏曲唱表是一种造型艺术，它有着自己的特殊规律。例如，雕塑家们在表现古希腊祭师拉奥孔之死时，就把他痛极狂吼改为痛苦地呻吟。因为在雕塑艺术中“人物张大口”远远看上去就是一个很大的黑洞，破坏了艺术的美。
梅绍武同志写的《我的父亲梅兰芳》一书，在与王琴生先生的一次谈话一节中，曾讨论梅先生的发音与口型：“梅说，我发现我父亲从来没有唱大嘴唱过。现在有些演员好象不大注意这一点了。王说，京剧的口型特别是旦角，不带髯口尤其要注意。我确实看到现在有些青年演员没有经过严格训练，张着大嘴唱，不美，再一露牙齿，那就更不妙了。梅先生不然，梅先生从来没有张过大嘴，口型很小，可是出来的音却特别厚，因为他的口腔内部开阔，但口型不大，放出来的音达远……”
梅兰芳之《贵妃醉酒》
这段话简单而又明确地论证了梅先生的唱法是非常科学的发声方法。因为人的共鸣器官基本上都在口腔内部，故古代唱法中有关于“内口”的说法。唱戏张口、要张内口。这说明唱戏并不是单单把口腔外形打开就能唱得好并发出好的声音来的。
（《中国戏剧》1989年第10期）
怀旧
