书法作为心画,是心理进程的记录,对比一下下图中王羲之的《快雪时晴帖》(左)与《丧乱帖》(右)，可见心路悲喜分歧而笔迹所呈景象有别,前者平宁欣慰,后者沉痛激越；前者能唤起心中的阳光感受,后者是心里呈一派阴霾,所录文字心境决意墨迹的分歧通感对观者的影响,书法的感情传达能力能够说是潜移默化的,也是书法的魔力地点。
平日把王羲之与王献之对照为“内擫”、“外拓”两种分歧的用笔气势，但在统一作者中，两种气势会同时显现，对比一下王羲之的《姨母帖》（左）、《二谢帖》（右），《姨母帖》呈外拓用笔气势，多含隶意，较为平允，《二谢帖》则呈内擫用笔气势，多倾势，前者大气包举，后者清逸削瘦，后来书家中颜清臣倾向《姨母帖》，李邕则同《二谢帖》之面。
