如果只能用两个字来形容李诗的风格特征，那么，用“清新”和“俊逸”还是恰当的，而对庾鲍的风格大致也适用。其次，现代的读者眼福胜过唐人，单说唐、宋两代，我们就随便可以阅读李杜、王孟、元白、韩柳、苏黄、陆范等名家的作品。杜甫是唐代中叶的人，唐诗是从六朝诗发展过来。他要举前代名家的榜样，也只能举些庾鲍、阴何、二谢之类。李白的《白纻辞》，即有用鲍照《代白纻曲》句意处。其中还有个陶渊明，但若以陶诗比拟李诗，又嫌不相协调。我们试再以谢灵运、谢朓为例，他们在文学史上自有一定的地位，有些山水田园诗也常有好句，但如果生在盛唐，充其量只能列入第二流，一个王维就可压倒二谢。这当然由于时代的限制，不能孤立地来评比。杜甫自己在《解闷二十首》中也说“熟知二谢将能事，颇学阴何苦用心”。我们看看阴何之诗，实在不过尔尔，但在杜甫那个时代，他举阴何、庾鲍等，便是最高的典范了，也即朱鹤龄所谓“盖举生平所最慕者以相方也”。质言之，杜甫以庾鲍来比李诗，虽含友谊上的揄扬，却完全从推崇他的善意出发，没有丝毫“微词”用意。至于那个“细”字，更明白如话，用现代汉语说，便是详谈。如此而已。李白之赠杜甫，开宗明义就说“戏赠”，诗中的“头戴笠子日卓午”，也可能有玩笑性的土里土气之意，正见得李对杜的托熟，但罗大经《鹤林玉露》卷八，却说“苦之一辞，讥其困琱镌也”。真是从何说起。李诗原意，也是明明白白，意为杜甫这样清瘦，想必因为作诗作得太辛苦了。岂有他哉。杜甫自己写的《暮登四安寺钟楼寄裴十迪》有“知君苦思缘诗瘦，太向交游万事慵”句，仇注引赵大纲云：“裴之瘦貌，虽由耽诗所致，然于故旧交情亦太疏矣。”也是同一用意，杜诗的前一句正可为李诗作注脚。
上述杜甫有关李白的十首诗中，最精彩的自是闻李白流放后所作的五首，即占半数。在此之前，虽也时杂感慨，感情却是愉快的、明朗的，可是在《梦李白》等五首中，痛苦、忧郁和恐惧却代替了愉快和明朗，就像一个戏剧家本来想把现实中一对情侣的美满生活用喜剧形式结束，后来忽然听到由于天灾人祸的折磨迫使他们生离死别，喜剧立即成为大悲剧，剧中的人物要求作者用最沉痛的感情来体现他们的命运和性格，用最饱满的笔锋来凝聚他们的泪水。作者和客体关系改变了，作品的感情基调也起了本质性的变化。同时，越是抒情效果强烈的作品，它的美学效果也越强。一切不朽的抒情作品只能由生活里的最真实感情来决定，由它自身的素质来决定。
