金庸小说的语言文字独树一帜，文白相杂，穿插方言，雅俗共赏，孔庆东说金庸的语言“语到极致是平常”。这话一点不错，如果一位作家能像平时说话一样的写作，怎么会写不好呢？
发展到今天，金庸小说已经被学术界从武侠小说的园林中，单独剥离出来，超越武侠的语境，独树一帜。金庸的群雄逐鹿的武侠创作中，作品并不多。从1955年下海，到1972年封笔，连长带短一共才有十五部作品——十七年写了十五部作品，这是很慢的，平均一年不到一部，但是他每一部都出手不凡，每一步都别开生面，每一步都给人留下难忘的、深刻的印象。他吸收了旧派武侠的经验，塑造了数以百计的，栩栩如生的人物，发明了很多绝妙的纸上武功。金庸以他一个人的功力，就让武侠小说进入了千家万户普通的生活。一个小说家，一个文学家，成功的标志是什么？是你的人物、你的语言进入日常生活、进入日常语言。《红楼梦》、《水浒传》为什么成功，它进入我们日常生活了：我们可以说谁像林黛玉，谁像李逵，他和我们的生活不可分割了。
金庸小说的语言让我们感受到了另一种温馨，不是我们的文字本就是那么枯燥，这与文字没有任何关系。是不是五四运动以来中国的文字文章改革还有另外一种方式，五四的时候是不是我们反对的太彻底了，以至于我们把我们的根本忘了。但是不要忘了，中国的千年历史是建立在那种文字基础之上的。还有几千年来，官话和方言也是并存的，尽管相互之间有借鉴还有吸收，但方言有方言的发展，官话有官话的发展。而现在呢，我发现，地方方言正在消亡，方言的艺术也在褪色。尽管金庸小说中将方言运用得那么灵动活泼。看《天龙八部》的时候，那一章段誉到苏州后遇到阿朱阿碧，两位苏州少女将苏州方言说得多么活泼，让人过目不忘，还有青城派，四川的方言，将人物的形象也衬托了出来，金庸的小说的确给了我们思考的余地。
