沈周是“吴门画派”的开创式人物，同时也是明中期卓越的集大成式的艺术家。他对艺术的各个范畴兼有涉猎，其绘画艺术呈现了文人画的奇特面貌，其影响亦惠及后人。沈周幼秉奇才，灵敏而聪慧，缔造思路勇敢而磅礴；花鸟画艺术作品浩瀚、形式题材多样、构钤记法天真多变、文字娴熟；在造型上，对写生的留意别具特色；于用色上的清雅无论是从大时代配景照样小我审美倾素来看都有其必然性。沈周对于花鸟画的索求是具有开发性的。在他身上施展的是一种身为画家与文人两种身份的幻想状况。“隐世”与“入世”如斯协调均衡，实为人们所钦羡。
沈周所开创的吴门画派，是明代最大的画派，它最终压服了从明代初期以来一向占有画坛正宗地位的浙派，使得“元季四家”（黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙）以来，濒临衰竭的文人画传统从新成为画坛的主流。这位对中国绘画史有主要影响的人物，字启南，号石田、明朝画家，他不该科举，静心研究诗文、书画；是明代吴门画派的开创者也是引领者，传世代表作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》等。
明 沈周《山水册页》
沈周在画中营造了一种山水亭榭，林泉雅集的气氛。远处峰峦陡起，轻披薄雾；近处山顶与中部山腰处露出多处徐徐向上的台地，台地上两人席地而坐，把酒言欢；静谧的湖水如同镜面，两栈浅舟漂于湖面，红袍鱼翁悬座于船头独自垂钓；另一孤舟盘坐两位山人，正侃侃而谈。
整体画风尽显豪迈，结构即有浓密之处又显舒朗风，画面开合有度，更饱含诗意。图中坡岗升沉，景物疏朗，用笔方圆兼顾，刚柔并济，秀润多姿。笔法间吐露出沈周本身小我的特色，稀奇是山头的点苔，用重墨以圆头拙笔，有力着纸，立即提起，形成马蹄形，极见功力。山上山下，草木碧绿，叶红似火的枫叶点缀其间，更添几分胜地雅集美景。画家修建的画面气势雄浑默然，实为集画工与意境熔为一炉的山水佳作。
明 沈周《烟江叠嶂》手卷
画面整体气势萧疏清远，示意了烟雾迷蒙的水乡景色，在构图上，远近疏离，似有一透视感，远山隐映于云雾之中，悠远秀丽。手卷左侧为清末民初画家汪琨题写画名；汪琨，字仲山，为近代海派主要画家之一。他善画山水，又工花草，并强人物。收尾处为樊少云题跋：“江上秋光薄，枫林山路斜”。此人名浩霖，字少云，作画专攻山水，然人物、花鸟无所不克。
沈周的画骨狷介潇洒，名满世界，世所稀之。对于沈周而言，艺术如生命，甚至养育了生命，润泽了性灵，是要用一辈子的时光来实践的美妙进程。《烟江叠嶂图》画风古雅深远，更是其颇具代表性的力作，更是可遇弗成求的真迹。
