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“曲仙”张可久生平简介与历史典故

2019-09-05 16:04:11 暂无 阅读:598 评论:0

张可久,名伯远,字可久,号小山(约公元1270~公元1348),在元代220多位作家中,有散曲集传世的只有张养浩、乔吉和张可久三人。其小我作品占朝代作品总量的比例之高,在中国文学史上是绝无仅有的。

“曲仙”张可久生平简介与历史典故

人生坎坷,生平事迹不详,浙江庆原路(路治今浙江宁波)人。曾多次做路吏如许的下级仕宦,后以路吏转首领官(以上见曹楝亭本《录鬼簿》)。钱惟善《江月松风集》中有《送张小山之桐庐典史》诗,可知其又曾为桐庐典史。至正初年七十余,尚为昆山幕僚(见李祁《云阳集·跋贺元忠遗墨卷后》),至正八年(一三四八)犹活着。平生怀才不遇,时官时隐,曾漫游江南之胜景事迹,萍踪普及江苏、浙江、安徽、湖南一带,晚年隐居在杭州一带。

汗青成就

最为多产的散曲人人

张毕生致力于词曲的创作,是元代最为多产的散曲人人,也是元曲的集大成者之一,其活着时便享有盛誉。其作品气势多样“或咏天然风光、或述颓放生活、或为酬作、或写闺情”,是元代散曲中“清丽派”的代表作家。其散曲,元世已有《今乐府》、《苏堤渔唱》、《吴盐》三种行于世(见曹本《录鬼簿》),且胡正臣子胡存善已编有《小山乐府》(同上)。今存散曲,据隋树森《全元散曲》所辑,共小令八百五十五首,套数九套,其数量为元人之冠。小山亦能诗,见于《元诗选》癸集,然以散曲盛称于世。

元·高栻《双调·殿前欢《题小山苏堤渔唱》称其“才调压尽香奁句,字字清殊”,“价等连城玉,名重《长门赋》”;大食惟寅《双调·燕引雏》《奉寄小山前辈》称其“声传南国,名播中州”。明·贾仲明补《录鬼簿》挽词,称“晖映乾坤《今乐府》,《苏堤渔唱》文互助,又《吴盐》余意续”,“荆山玉,合浦珠,压服群儒”(天一阁本《录鬼簿》)。

明·朱权《太和正音谱》评其词“如瑶天笙鹤”,又称“其词清并且丽,华而不艳,有不食人间烟火气,真可谓不羁之才;若被太华之仙风,招蓬莱之海月,诚词林之宗匠也,当以九方皋之眼相之”。明·李开先序乔吉、张可久二家小令,谓“乐府之有乔张,犹诗家之有李杜”,王骥德《曲律》则辩云:“李则(王)实甫,杜则(马)东篱,始当;乔、张,盖长吉、义山之流”。清·刘熙载《艺概》称乔、张“两家固统一骚雅,不落俳语,惟张尤翛然独远耳”。今人或有认为小山曲精致丽,其曲作有“不脱词境”、“词曲间几乎一致”者,但亦一定“小山一人造境,亦散曲中清华一派之所由立也”(任讷《曲谐》)。

部门作品如〔庆东原〕《和马致远前辈韵》等抒发穷通无定,人情冷暖的感伤;〔卖花声〕《怀古》等曲写公民的疼痛和世道的..。这类作品布满愤世嫉俗的情绪,在必然水平上反映了其时社会是非倒置、贤愚不分的实际。他的小山散曲的又一内容是神往归隐,描写归隐生活中的情形。“依松涧,结草庐,念书声翠微深处。”张可久交友的多为官员和文人,生活面对照狭小,作品内容不敷广宽,不少唱和之作,显得平庸。虽有怫郁和不满,但仍示意出一种“怨而不怒”的色彩。

张可久是元代散曲清丽派的代表作家。他的散曲的艺术特点是:讲究格律音韵;出力于炼字炼句,对仗工整,字句和美;融合运用诗、词作法,讲究含蓄工丽,并且经常熔铸诗词名句,藉以入于典雅。其作品多为赏识山光水色,抒写小我情怀和应酬怀古之作。作品示意了闲适闲逸的情趣,同时接收了诗词的声律,句法及辞藻到散曲中,形成一种清丽而不失天然的气势。

明清以来颇为文人推重。明朱权《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”。享誉其时,是一代曲风转捩的要害人物。元散曲前期创作崇尚天然真率,后期则追求清丽雅正。张可久的创作实践在曲风改变中起了主要感化。其散曲在后期被视为范例。

地位

张可久早年与马致远、卢挚、贯云石有交往,曾互相作曲唱和。而他的散曲里涉及的是隐居和浪荡的江湖生活,正如他本身所形象归纳的“半纸虚名,万里修程”[上小楼《春思》]。

张可悠久期为吏的出身,对他的创作很有影响。生活的坎坷使他抑郁悲痛,神往归隐。是以,描写归隐生活的景和情在作品中就显得多一些。“归隐”固然是一个传统题材,而对张可久来说,有其特别的、深切的思惟内涵:他平生奔波于宦海,到70岁尚任小吏“昆山县幕僚”;80岁还任“监税松源”,有不得已的苦处……他交友的多为官员和文人,是以生活面对照狭小,作品内容不敷广宽。他有不少唱和之作,岂论在思惟上或艺术上都显得平庸;同时他的社会地位和履历,又决意了他的生活立场对照顺从,虽有怫郁和不屈,都示意一种“怨而不怒”的色彩。

张可久在散曲史上居有主要地位。元代前期,散曲家时尚天然真率,后期追求清丽雅正。张可久在这划时代改变中起了主要感化。他力求离开散曲原有的白描的特色而入于雅正,以雄厚多彩而又清丽的气势,自成元代散曲鲜花中的奇葩。《录鬼簿》把张可久加入“方今才人相知者”一类。他专攻散曲,稀奇致力于小令,能得乐府遗妙。

张可久的散曲作品,其时即已集成。据隋树森《全元散曲》所辑,共存小令855首,套数9篇,占元散曲的五分之一。著有《吴盐》、《苏堤渔唱》、《小山北曲乐府》等散曲集,又有天一阁本《小山乐府》共六卷。

张可久是元代散曲“清丽派”的代表,被誉为“词林之宗匠”。清代诗论家刘熙载推崇他为“曲家俊彦”。他的散曲首要的艺术特点是:讲究格律音韵,出力于锻字炼句,对仗工整,字句和美,融合诗词作法,籍以入于典雅。许光治说他“俪辞追乐府之工,散句撷唐宋之秀”(《山河风月情·自序》)。李开仙《小山小令序》评小山乐府,谓如瑶天笙鹤,有不食炊火气,可称之为“曲仙”。

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