我们知道董其昌在晚明书坛的位置长达数十年，让新一辈的书法家可以自由发挥一种个性更为张扬的新书风。其中张瑞图在新一辈书法家中可以说是与董其昌的书法风格完全不同的一个人，他在写字的时候总是用笔迅捷，在一些字体上还会有很多的枯笔，有的字还会在横折带有向上翻转留下的棱角，给人一种桀骜不驯的印象。现在我们就好好聊聊这位书法家：
张瑞图（1570-1641）明代官员、书画家。字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。他以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号；又擅山水画，效法元代黄公望，苍劲有劲，作品传世极希。
张瑞图在写书法的时候与董其昌的想法相反，他的上下字距宽造成的空灵不同，他的行草书中最能表现出这一点，行距会比较宽松，字距紧凑，每一行字都给人一种似乎连接盘缠在一起。这种独特的空间布局，强化了纵势。但张瑞图在吸收章草的元素后，在书写横折笔画时，笔会先向右上倾斜，然后在突然翻转下折，使笔画的右上方呈现锐角式的转折，这种用笔方式减弱了行草书的流畅感，在笔画的形态和笔势的基本走向之间造成了张力，与董其昌用笔的闲适舒缓形成了鲜明的对比。
我们学书法的都知道，我们学习古人的书法并不是按照他的书法字体来写，只是在他们的层次上在发生改变。张瑞图就是一个与其他人与众不同的书法者，，他的书法比较标新立异，在研究书法时发展出一种既不寻常却符合他本人的书写习惯。他可能不是在刻意模仿别人，但在确实根据自己独特的书写方式逐渐发展出一种反映自己审美理想的风格。
所以，正是董其昌为当时的晚期书法家提供了一种新的思考方式，鼓励了其他艺术家采用不同的方式去超越传统的限制，也是由于董其昌让张瑞图成为新一代的书法家代表人物，不管他们的风格在怎么样相反，但他们的书法风格的成功改变依然可以让我们受益匪浅！
