花，色丽味香；木，修直舒曲。
中国人自古就钟情于花草树木，并付与其奇特的意象，升华为东方草木精神。
故宫博物院于近日稀奇举办“万紫千红——中国古代花木题材文物特展”，花木欣荣，硕果累累，以此向..成立70周年献礼。
此次特展，是国表里第一个以花木题材文物为主题的大型综合展，共展出文物307件，以国画为主，同时也包罗瓷器、漆器、织绣、屏风及图书等多个种类。
说起国画，天然离不开全球顶级博物馆及藏家争相追捧的宋代绘画。宋室南渡后，高宗赵构重建画院，于是杭籍画家逐渐声名鹊起，南宋四人人李唐、刘松年、马远、夏圭，除李唐外的三人都是杭州人。杭州也是以慢慢成长为中国绘画艺术的重镇。在故宫此次“花木特展”中，横跨宋元明清多个朝代，一众杭籍画家闪亮登场，带来东方草木的美妙意象。
马远马麟：进献伟大的南宋父子画家
故宫的花木文物特展，“万紫千红”中最红的依旧是那些重量级宋画。个中有一件马麟作品《层叠冰绡图》轴首次公开表态，极为珍贵。
图中所画两枝梅花据称为绿萼梅，是梅花中的珍贵品种。枝干细秀劲挺，花朵繁密俏媚，皆以双勾填色法绘之。画法精美，条理光鲜，枝干的转折，花朵的向背，处理得面面俱圆。花瓣外沿和后头又厚施白粉加以强调，将梅花不染纤尘、如纱似绢的姣好形象示意得极其完美。宋杨皇后题图名“层叠冰绡”四字，形容恰如其分，且极富诗意，亦为此图增色不少。
马麟《层叠冰绡图》
马麟，杭州人，南宋画家。马麟留在故宫的还有一件《橘绿图》，也在此次展览中显现。图中橘子由绿转黄，满压枝头，色彩明艳，叶片姿态矫捷，布满生命力。固然画作历经磨损，很多白色粉点已经剥落，并露出了..的绢底，但仍然可见马麟的不凡身手。
橘子又称香圆，寓团聚之意，正合国人之精神追求。
马麟 《绿橘图》
马麟一门五代七工资画家，对宋画进献极大，其父马远更是画史上南宋四人人之一。马远在其时有独步画院之誉，在绘画上，他一改全景式构图，在取景上小中见大，只画一角或半边景物来示意广宽空间，开启了全新的绘画体式。笔法也从描摹物象转为“抒情”意趣，为元代的文字意趣埋下了伏笔。
马远《白蔷薇图》
马远的山水画成就最大，所画的花草，见者不多。
画中的白蔷薇花朵硕大，枝叶繁茂，色泽醒目。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶，笔法严谨，一丝不苟，画风清丽活跃，颇具生气，代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。
林椿朱绍宗：南宋宫廷画家
与马远父子的这些画作一般，南宋宫廷画家林椿、朱绍宗的花木小品都被归入展览的第一单元“四时写生”，精工写实，画家根基都是宫廷画家和职业画家。
林椿《枇杷山鸟图》
杭州人林椿，为南宋画院待诏。绘画师法赵昌，多绘小品，其时被赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。
图绘江南蒲月，成熟的枇杷果在夏日的光照下特别诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。
藏于故宫的林椿作品《果熟来禽图》《葡萄草虫》《枇杷山鸟图》，凡学宋画花鸟者多半摹仿过，此次齐齐表态。
林椿《葡萄草虫图》
《葡萄草虫》图绘葡萄累累垂挂，螳螂、蝈蝈、蜻蜓多种小虫伏于藤蔓绿叶中，田园生机浮如今小幅的画面上。其合乎天然纪律的晕染与求实写真的线条相得益彰，为典型宋代院体工笔画特色。《枇杷山鸟图》描画的是枇杷果，橙黄熟透，特别诱人。一只俊秀的小鸟栖于枇杷枝上，伸着尖细厉害的嘴巴，正欲啄食果实，却发现一只爬在枇杷上的小如针孔的蚂蚁，头尾足须都画得清楚可见，鲜活的对视场景，显露了作者惊人的写生功力。
同样是杭州人的宫廷画家朱绍宗，史载他“工人物猫犬花禽，描染精邃远过流辈”，且“日作墨画数幅，认为酒资。”此次特展，他也“捧出”了作品《菊丛飞蝶图》。画中，丛菊盛开，黄、白、蓝、紫四色繁复。一只大蛱蝶从上赶紧飞来，另一蝶停靠在紫菊上，似在等待情人的到来。花瓣、叶片的勾染皆极为精工，花心用白粉点染，立体感强。乾隆在对幅御题赞曰：“绘者具神解，渊明晤庄周。”
王渊：“元代绝艺花鸟画家”
活跃于元代中后期的杭州人王渊，人物、山水、花鸟无所不克，被誉为“元代的黄荃”、“元代绝艺花鸟画家”。少年时，他曾受巨匠赵孟頫的指教，并攻习了黄荃花鸟和郭熙的山水。《图绘宝鉴》中称王渊尤精水墨花鸟竹石，为“现代绝艺也”。
王渊 牡丹图卷
王渊花鸟画见于著录的好多，现存的作品十余幅，散见于国表里各大博物馆及私人收藏。
现藏北京故宫博物院《牡丹图》手卷，为其代表作之一，在此次展览中归于第二单元“清雅逸趣”，此单元展出文人所推崇的墨笔淡设色，以及纯水墨的花木画，首要是文人画家的作品，但部门受文人趣味影响的非文人画家的作品亦包罗在内。
图中画牡丹二枝，一朵盛开，一朵含苞待放，精工妙写，笔简意淡而显古雅。牡丹的花头采用勾勒法，精妙勾出，花蕊同样用稍稍浓墨勾写。花叶则全用没骨法，再勾勒出叶筋，整幅画协调天然。
戴进：明代“国朝第一”
明代有一位画家，被其时的艺术史家赞为“画圣”、“国朝第一”，能够说是推崇备至。
他就是杭州人戴进，明代山水花鸟画首席画师、浙派绘画创始人。戴进的作品被认为足以与元代的绘画巨匠并驾，其影响力也超越绘画的派别，“吴派”的创始人沈周也曾经进修他的画风。
戴进《葵石蛱蝶图轴》
戴进父亲是位画师，他年青年头时是一位金银工匠，擅长设计各类精巧的钗花、人物、花鸟饰物，颇受其时人迎接。后改习书画，以卖画为生。
宣德间被介绍进入宫廷画院，但受到其时画院画家的嫉妒而被倾轧。之后，他再也没有获得宫廷青睐，而他的画作却在仕宦中很受迎接。尚书王直对于他的人品和画艺推崇备至，文臣、墨竹名家夏昶与戴进交往亲切，时常以互赠书画自娱。
有明一代，蜀葵处处人家有之，并成为画作常见题材。蜀葵茎秆挺立，叶翠花艳，开如绣锦醒目，不逊于牡丹芙蓉。戴进的《蜀葵蛱蝶图》，画的就是盛开的蜀葵一株，亭亭玉立，绿叶扶疏中绽开着一朵朵素净妍芳的花冠，两只蝴蝶翩翩翱翔，打破了因为花枝凛然自力所造成的冷漠古板。在戴进的作品中，工笔设色花鸟并不多见，此图用笔细润，色彩清丽，既有宋代院体花鸟的工整，又见没骨设色的文雅。
金农：“扬州八怪”之首
金农为清代有名的书画家，杭州人，晚寓扬州卖书画以自给，为“扬州八怪”之首。人们提到金农，就想到他平民终身，精于分辨，工诗文书法绘画，尤其会想到他创立的漆书以及他的梅花、佛像、山水画。
其实，金农自小研习书文，有着很高的文学造诣，这是他后来成为书画人人的要害。年过五十，他才起头学画，因为学问赅博，浏览名迹浩瀚，又有深挚书法功底，终成一代名家。
金农《墨梅图轴》
金农喜画墨梅，所作梅花，枝多花繁，生机勃发，高古拙朴。同为扬州八怪的石友郑板桥评价金农说，“杭州只有金农好”。
在“寓情寄意”单元，还展出清代画家、杭州人姜泓的《瓶梅水仙图》，还有清嘉庆兵部尚书、杭州人汪承霈的《九州如意图》。
国人有咏物绘物的传统，杭州画家自宋以来，在纸帛上付与花木鲜活生机，将本身的情思依靠于这些花木之中，与天然合为一体，留下了浩瀚不凡造诣的艺术佳作，显现出东方特有的草木文化，让今天的世人依旧深切怀想和思索。（编纂：陈友望）
