而黄昱宁，她骨子里是多么俗，她崇拜并期待奇迹，她是无可救药的戏剧瘾患者，她的所有小说，每一篇，都起于一个诡诈的、疯狂的念头，一个奇迹般的偶然，然后，她还具有很多小说家们缺乏的禀赋，她具有超强的、缜密的执行力，她能够精确地实现奇迹，她能把不可能做成绝对可能，在这个过程中，她放纵而又禁欲地享受着巨大的快乐，她是魔术师，她是骗子，，但是看啊，你永远不知道她会从礼帽里掏出什么，她严肃认真一丝不苟地看着我们：意不意外？惊不惊奇？
我得说，就讲故事和施行骗术的技术而言，黄昱宁在中国作家中出类拔萃，她已经是一个女麦克尤恩，她也许希望自己是一个年轻的阿特伍德，但她还缺乏阿特伍德那样的耐心，那种女巨人般的自信、丰盛和凶猛。她或许受制于自己的“原罪”——她是个半路出家的小说家，她必须更像小说家，她怀疑自己的天性和天赋，她就像自己小说中的人物一样，怀疑自己能否找到另一个，比如，现在正在读《八部半》的我和将要读《八部半》的你。她必须全力以赴，她就是《文学病人》中遥对万众的作家，她有一种防守型的艺术姿态她至少要无懈可击。
——在这网络文学的会场上，忽然想起另一种网。在我常去的公园的那座桥上，每一盏路灯都被一只蜘蛛占据，它在这有光的、有温度的地方展开复杂的工程，编织一个精巧的、透明的、有足够粘性和弹性的网。那就是它的世界，如此安稳又如此脆弱。不能想象它会离开它的网，这个网对于它不是外在的，这是从它的内部生长出来的，一点微小的腺体，无休无止地吐出透明的丝。
然后，它等待。或许会有一只昆虫纯属偶然地撞上来，进入它的内部，成为它自己。
他知道有人注视着他和他的网吗？我们读网络小说、看电视剧、玩游戏、发朋友圈，我们书写我们自己和我们的世界——谁说书写时代已经过去？我们难道不是天天在手机屏幕上书写以至手指肿胀？我们编织梦想之网，我们是“头号玩家”，我们要成为我们想要成为的、以为的自己。
