科幻最迷人之处，或许正来自于“现实”与“梦”之间的张力，而具体到中国科幻，这种张力似乎又变得格外明显。甚至于，当“中国”与“科幻”这两个词组被放置在一起时，本身就会让人联想起一系列二元对立：东方与西方、传统与现代、神话与科学、气功与光剑、黄土地与大都会……
一个在历史和文化上都如此特别的国家，会如何想象未来，想象世界末日或外星人入侵？有哪些政治、经济与文化因素，决定了这些作品中的深层意义结构？中国科幻与全球资本主义危机之间，究竟构成怎样的互动关系？当代中国科幻作家在走向世界的过程中，以怎样的方式表达出对“人类命运共同体”的关注和思考，又携带和讲述了怎样的“中国故事”？这些问题不仅令其他国家的读者好奇，也值得每一位当代中国人去关注和思考。
▲以《弗兰肯斯坦》为蓝本创作的电影
从文化史的角度来看，科幻小说反映的是现代资本主义所开启的工业化、城市化与全球化进程，对于人类情感、价值、生活方式及文化传统的冲击。在此过程中，那些位于不同地域、语言、文化、生产方式、社会形态、知识范式与情感结构之间的“边疆地带”，总是最容易产生出新奇的想象，并为科幻创作提供养分。在这个意义上，可以说科幻正是一种“边疆文学”，，或者德勒兹所说的“小文学”。这一方面意味着它永远与大众所熟悉的“常识”之间存在距离，永远处于相对边缘和受压抑的状态，另一方面，科幻亦会伴随“边疆”自身的变动迁移而不断自我更新，以保持自身的激进性和革命性。换一个角度来看，科幻在中国的落地生根，也与中国作为后发现代性国家的这种“边疆状态”紧密相关。
回顾中国科幻在过去一个世纪以来的发展，我们会发现，自晚清以来，各种关于科技和未来的想象不仅在文艺作品中得到呈现，更深深内在于中国人的政治生活和社会文化之中。无论是对现状的认知、对历史的反思，还是变革与发展的内在动力，无不与一种建设民族国家的迫切需要、一种历史目的论的蓝图远景、或者说一种“想象中国的方式”互为参照。
▲电影《黑客帝国》剧照
与此同时，中国人对于未来“新中国”的想象，总是一方面以某种关于“世界/西方/现代文明”的认识为范本，另一方面又试图对这一范本有所超越。为此，作者们不断尝试从中国的历史和传统文化中汲取思想资源，不断为了新的理想而对这些来自过去的资源进行再阐释和再创造。在这个意义上，可以说科幻小说一方面作为一种与西方现代性有关的幻梦，参与着“中国梦”的建构，另一方面，中国科幻的“中国性”，亦根植于 20 世纪中国革命及现代化历程的曲折性与独特性之中。
编辑丨盆子
