话剧《奇幻乐园》剧照
雪地中停着辆汽车，7名摇滚青年和1个中年女人在这里进行了一场“冬日游戏”：拖车打造成藏书楼，汽车与塑料布组合成山丘，水盆与电动马达制造出喷泉，电电扇吹起一个个巨型气球……
今朝，法国导演菲利普·肯恩的话剧作品《奇幻乐园》正在中国进行为期3周的巡演，继上海、天津之后，该剧作为2019年林兆华戏剧邀请展的揭幕大戏，于5月10日至12日在北京天桥艺术中心连演3场。
《奇幻乐园》的故事从一场不测起头，讲述了7名在雪中迷路的艺术家建造乐园的故事。该剧对白不多，以视觉画面叙事为主，旨在经由表演引起观众对舞台配景的注重，率领观众全景式参观一场舞台布景和装配的整个过程。女主人公伊莎贝拉则被设定为观察者，相当于舞台上的观众，亲自领略这些小道具打造成乐园的过程，见证戏剧的魔法。
“我进修美术专业，它在我心中有着弗成撼动的地位。我会把剧场看作一个‘活人演画’的场合，观众在剧场看戏，就像学者在视察动物、虫豸的习性一般。”菲利普·肯恩说。基于此，舞台上精心设计出一幕一景，就是让观众认知到这是一个微型社会的构建过程，使人沉浸于舞台布景而忘却观众的身份。
以不测为开场、弱化戏剧辩说和故事情节、道具简约、观众岁数宽泛，这是菲利普·肯恩戏剧作品的通性。不测发生后人们该怎么做、若何合力做好一件事情？该剧助理导演弗朗索瓦-格扎维埃·鲁耶认为，菲利普·肯恩的戏剧中往往呈现出对当下生活的存眷和热情。
作为一部有别于传统戏剧的作品，《奇幻乐园》所到之处既有掌声也有非议，有人很惊喜地看到《奇幻乐园》带来了纷歧样的器材，也有人认为它不是戏剧该有的模样。菲利普·肯恩曾如许注释本身的创作观点：“如今人们都叫我导演，其实我并不感觉本身在导戏，或许说不是传统意义上的将文本搬上舞台式的执导，大多数的时候，视觉艺术是我创作的灵感起原。”
“剧目创排之初或者就只有一个概念，在排练中故事慢慢成型，并在表演中将新设法络续融入。”弗朗索瓦-格扎维埃·鲁耶说，“导演一向在测验打破舞台与实际生活的界线，等候观众把舞台也看成一个生活事件自己，而不光是身处剧场之中。”是以，在排练和表演中，舞台上经常会有一两只狗，原因或者只是演员的狗无人顾问只能带来一路排练了。到了分歧的城市，表演中也会有意识地融入一些本地元素，好比本地的公园，或许爽性用一些中文台词，如：“看，泡泡机!”
上海表演竣事后，有网友评价：“《奇幻乐园》没有高声说教或用力讲故事，反而轻松有趣又布满深意和灵性。”还有观众评价：“舞台是造梦的处所，菲利普·肯恩带我们走进了一个梦，能看出他对这方寸之地的如数家珍，每一个装配的设计、若何使用、其特别功能等，那些摇滚艺人说给伊莎贝拉的话，不恰是导演说给观众的吗？这不是个很复杂的作品，大能够把它看作是导演用80分钟时间和观众玩的一场游戏。”
作为2019年第八届林兆华戏剧邀请展的揭幕大戏，菲利普·肯恩与林兆华、林熙越父子在戏剧理念上有好多共识。林熙越透露：“我们此次选择的都是非常年青年头、有活力的国外新锐导演的作品。进展可以经由这些有意思的作品，吸引更多人走进剧场互订交流，激发中国年青年头戏剧人的创作热情和设法。”(秦丹华)
