鼓师在梨园行中被尊称为“鼓佬”，他是一台之主，他的坐处叫“九龙口”，表演的快慢，氛围的衬着，情绪的衬托，都是由他领起。而且对整个文武排场都要了然于胸，有全盘的把握，同时对整出戏、对演员的表演气势特色都要胸有成竹。
有名戏曲音乐家陈彦衡在《旧剧丛谈》中说:“名角演剧，排场必择好手，而尤以打鼓者为主要。盖打鼓者为排场首脑，非与演剧者脾气心思心心相印，不克轻车熟路。”
京剧鼓师照样“幕后花匠”，精晓很多京剧剧目中各类人物的表演艺术，从唱、念、做、打到人物形象塑造，为演员“说戏”，无论是“说全堂”(教全出戏各小我物)，照样说“单出”(专教某小我物)，承担着教师甚至导演的脚色。
称职的鼓师，要在乐队中具有绝对的权势，平日要精晓武场每件乐器的特征，对每件乐器都要具有较高的吹奏水平，才能以艺服人，掌控乐队，起到“领必奏，收必止”的感化，更好把握剧情和掌握节奏。
京剧精良鼓师李明，身手娴熟、腕力均匀、节奏稳练、尺寸严谨、文戏舒展细腻、武戏宽绰式子。左手敲板、右手伐鼓，眼神、手势、楗姿充裕合营，批示袭击乐与管弦乐的起止、快慢、轻重以及全剧表演节奏。
他经由锣鼓示意人的喜、怒、哀、乐、惊、恐、惧、疑、伤、思、羞、痛、吃力等各类分歧的情绪与感情。对各类声音进行艺术提炼与再造，制造出各类舞台音效。如风声、雨声、水声、雷声、鸟声、马蹄声、火器肉搏声、枪声、炮声、更鼓声等等。
唱做未到、鼓点先行，快慢有序、长短不一。
当扬则扬、当柔则柔。当刚则刚、当止则止。
文戏不温、武戏不暴。松懈自如、流通逼真。
京剧鼓师介绍
李明，80后精良青年，北京京剧院梅兰芳京剧团司鼓（批示），中国国际票友联盟音乐总监，香港青年京剧学院特聘讲师，香港实验京剧团音乐总监。自幼以全国第一名的成就考入天津艺术学校京剧科，进修京剧袭击乐，师从陶文禄、孙新华、张鸣起等先生。后考中国戏曲学院音乐系，师从马勇师长。
列入工作至今就职于北京京剧院梅兰芳京剧团，先后与梅葆玖、谭孝曾、李宏图、陈俊杰、常秋月等名家合作，伴奏过百余位京剧名家和精良京剧演员，每年表演200余场，包罗央视春晚，奥运会揭幕式等，赴全球20多个国度和区域进行过表演。创作设计了《杨七娘》、《云之上》、《荼蘼花开》、《郭琇洗堂》等十多出新编剧目的袭击乐锣鼓。
北京戏曲谈论学会介绍
