文丨于秀娟 ； 来源丨国家广电智库
我国早已是电视剧生产大国，每年生产电视剧1.5万集左右，但是能够在有影响力的..播出，能够被观众们追看的优秀电视剧屈指可数。
近年来，总局一直在提倡现实题材电视剧创作，现实题材电视剧创作取得了显著成效，但是有一些电视剧只是披着现实题材的外壳，却没有现实主义精神的灵魂，观众广为诟病。剧本乃一剧之本，要提升现实题材电视剧品质，必须从编剧创作环节抓起。
落下去，扎根生活
按照恩格斯的理论，现实主义创作除了细节真实之外，还要塑造典型环境中的典型人物，描绘真实的现实关系，同时还要刻画出推动现实生活发展的历史潮流。对照这些要求，我们的电视剧是不是应该有所反思？
比如，不刻画社会关系的运转，也不描写人物内心深处的游移与困惑，观众看到的是满眼的别墅、豪车、面无表情的俊男靓女，这算得上“典型环境”“典型人物”？不触及社会现实、不反映社会矛盾，只是简单设置婆媳、情侣、职场等各种外在的人际冲突，津津乐道于个体悲欢、杯水风波，能称得上“现实主义创作”吗？
跳出小我，深入生活，作品接地气，才有人气。“悬浮剧”之所以“悬浮”，一定是无根，或者根不深。时代的痛点、热点、亮点，都应该是编剧们创作的焦点。
著名编剧彭三源认为“生活”和“时代”才是最伟大的编剧，改革开放四十年，翻天覆地的变化，都是绝好的素材，只要编剧们肯下去采访，都能有重量级作品出来。确实，现实生活本身已经很精彩，编剧有时候只要忠实纪录就足以构造出精彩的作品。
电视剧《黄大年》虽然创作周期很短，但是成功塑造出了一个有着满腔报国热情、同时又有血有肉的爱国知识分子形象，主要原因就在于整个故事有着坚实的生活基础，剧本创作建立在大量实地调研、采访、研讨的基础上。
